監督: Charlotte Peters
ライター: Olivia Maiden
撮影監督: Ben Saffer
第一AC: Luke de Borde
エディター: Imogen Marks
ステディカム: Rachel Wood
カラリスト: Zach Haris
「昔からフィルムのルックが大好きなので、露出に関しては自分の直感をそのまま使えるカメラを求めています。」
イギリスの撮影監督ベン・サファー（Ben Saffer）氏と監督のシャーロット・ピーターズ（Charlotte Peters）氏は、1970年代を舞台とした作品「To Fly or Float」の撮影において、Blackmagic URSA Cine 17K 65にCooke Panchro 65/i球面レンズを取り付けて使用した。
「興味深いコントラスト比を重ね合わせたルックを目指していました。ショット内には必ずと言っていいほど何か明るいものがあり、それがシャドウを固定するので、とても役立つと思います。本作は1970年代を舞台としているため、深みのあるレイヤーが常に得られるようなフォーマットを望んでいました。ハンドヘルドの16mmの感情的な近さがありながら、65mmフォーマットの彫刻的な空間に変換できるカメラとレンズのセットアップを求めていました。つまり、瞬間を見るのではなく、その瞬間の中にいるような感覚になるようなセットアップです。」
「最初に65mmフォーマットでの撮影を考慮し始めた際、プロデューサーたちは、壮大な屋外の風景撮影には最適なフォーマットだと同意しましたが、狭い屋内ではどう機能するのか疑問を持っていました。ロバート・リチャードソンが『ヘイトフル・エイト』をビンテージのUltra Panavision 70レンズを使用して65mmフィルムで撮影したことでそれは証明されていると思います。
「このシーンでは、彼女は自分が知っている世界から未知の世界へと移行しています。つまり、真ん中で明るさと暗さが分かれているのは、物語を伝えるための意図的なものです。彼女の美しい輪郭が40mmのCooke Panchro 65/iレンズで引き立っています。このルックを実現するにはいくつかの方法があります。スーパー35で28mmレンズを使用したり、T 2.3の代わりにT 1.4にすることもできました。しかし、大きな65mmフォーマットのセンサーでは、光学経路が変わります。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 40mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 5000K
ティント 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「このシーンは70年代のバーミンガムの運河のように見せたいと考えていました。日光のみを使用して撮影され、片側に木があり、反対側に水面に反射した光があり、望んでいたものがすべて得られました。地理や空間の感覚を表現するために、通常は50mmまたは60mmのレンズを使用してアナモルフィックで撮影します。しかし、65mmの大きなフォーマットでは、一歩下がっても同じレベルの圧縮が得られます。Blackmagic URSA Cine 17K 65で撮影することで、極めて長焦点である75mmのCooke Panchro 65/i球面レンズを使用できました。しかし、それでも今まさにそこにいるという感覚は得られます。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 5000K
ティント 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「このシーンの撮影の際はひどい暴風雨に見舞われたので、ステディカムを使ってきっかり15分以内で撮影を終わらせました。少しはバウンスを使ったかもしれませんが、ほとんどは曇空の下でその瞬間を捉えました。そのため、これらの屋外ショットのカラーは、考え抜かれた照明の下で撮影された他のショットと一致する必要がありました。1970年代のイギリスであることを踏まえると、どんより曇っていて少し陰鬱な雰囲気であるべきだと感じます。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 5000K
ティント 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「私は常に一定の方法で照明を使います。実際、3つのルックアップテーブルのみで撮影しており、主にKodak Vision3 500TエミュレーションLUTを使用しています。基本的に、他は、使用するレンズを変え、グレーディングにおいて彩度を微調整し、必要に応じてスプリットトーンをわずかに微調整することで対処しています。その他はすべてカメラのホワイトバランスとティントで行います。そして、自分が望むルックになるように照明を当てるだけです。したがって、このシーンでは、ほぼ同じ色の光を使用することに注意を払いました。バックライトと主光線を数百ケルビンずらしましたが、基本的にすべてが日光の範囲に収まっています。適切な照明を得るには、調光器を1～2%微調整するだけで十分です。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 5000K
ティント 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
寝室のシーンでは、窓の光源からベッドカバーの質感、顔のハイライトまで、様々な要素が含まれています。枕カバーや羽毛布団の光沢に関しては、すべて65mmフォーマットのおかげで捉えられました。このショットは、75mmのCooke Panchro 65/iレンズで撮影したので、長い焦点距離を用いて、イメージの奥行きを圧縮できました。スーパー35センサーで40mmまたは50mmレンズを使っていたら、彼女の前にあるものも、後ろにあるものもすべて遥かに小さく感じられたでしょう。つまり、このシーンで見られるようなバランスは得られません。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 5000K
ティント 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「これは、二人の関係がうまく機能するようになった重要な瞬間です。初めて、二人はお互いに対して心地よさを感じています。実際、二人の演技は様々なニュアンスに富んでいたため、フォーカスを何度か前後に回転させました。二人の視線が合うのはこのシーンが初めてだったと気がするので、二人の間でフォーカス送りを使用したのは理にかなっていたと思います。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW Q1
センサー 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
レンズ 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 172.8°
ホワイトポイント 6000K
ティント 38
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: Garth de Bruno Austin
エディター: Garth de Bruno Austin
カラリスト: Hook Stowes
プロデューサー: Morgan Pelt
「比較的高速なレンズを大型センサーで使用すると、フォーカスが緩やかに外れていきます。」
ブリスベンに拠点を置く監督/撮影監督のガース・デ・ブルーノ・オースティン（Garth de Bruno Austin）氏は、事実に基づく映像制作で15年以上の経験があり、世界で最も過酷ないくつかの環境で、野生動物と人間のストーリーを記録してきた。厳しい状況に適応する能力で知られるオースティン氏は、Blackmagic URSA Cine 12K LFの機能を探究し、このフルフレームカメラがストーリーテリングと創造性をどのように高められるかを追求したいと考えていた。
「撮影の前日に、Blackmagic URSA Cine 12K LFが手に入ると言われ、急いで何かを撮影する必要がありました。ブリスベンでは翌日雨が降る予報だったので、屋内での撮影に変更する必要がありました。プロデューサーでもある私の妻、モーガン・ペルト（Morgan Pelt）は、プロモーション資料としても使える短編映像のアイデアを地元の木工職人に売り込み、すべてを素早くセットアップしてくれました。現場に到着した時に準備は十分ではありませんでしたが、これまでのドキュメンタリー制作の経験を頼りにするしかありませんでした。撮影はドリーを使ったエスタブリッシング・ショットから始まり、その後、自然でシネマライクなスタイルを保ちながら、手工具を使用した木工の作業を撮影しました。最小限の機材を使用して、私たちは彼の技の美しさをキャプチャーすることに集中しました。これまでフルフレームの大型センサーカメラを使ったことはありませんでしたが、Blackmagic OSは驚くほど親しみのあるインターフェースだったので、カメラを簡単に使用することができました。全体的なセットアップは、古い友人のようにとても馴染み深く、ただセンサーがはるかに大きくなっていました！」
「私は、今では大型のフルフレームセンサーに夢中になっています。これまでの仕事のほとんどは、S.35カメラとFujinon 20-120などのレンズを使っていました。私は、非常にすばらしいボケを得られる1970年代のロシア製のビンテージレンズを持っているのですが、フルフレームセンサーでそのボケ味を活かすことができると聞きました。そのため、Helios 44レンズとBlackmagic URSA Cine 12K LFを使った撮影は、面白い組み合わせだと思いました」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW 8:1
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ 1970s Helios 44 58mm @ f2
ND Internal 2 stops
フレームレート 25
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4500K
ティント 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「このショットはこの短編映像の中で私が気に入っているショットです。理由は照明の極端なコントラストです。カメラは窓の方を向いており、室内は日光と2つの低電力のLEDのみで照らされています。ハイライトは完全にクリッピングされてしまうと思っていました。このようなハイダイナミックレンジのカメラを使用するのは初めてだったのですが、読みが外れましたね。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW 8:1
センサー 12K Open Gate 9408 x 6264
レンズ 1970s Helios 44 58mm @ f2
ND Internal 2 stops
フレームレート 34
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4500K
ティント 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「第一アシスタントカメラマンがおらず、1970年代のコンパクトな Helios 44 58mmレンズを使用していたので、手動でフォーカスを合わせるのは困難でした。多少のカメラの揺れがありましたが、重要な焦点を合わせることができました。画質を目立って低下させずに、スタビライゼーションや再フレーミングを行うことができるので、高解像度でのキャプチャーは非常に貴重です。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW 8:1
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ 1970s Helios 44 58mm @ f2
ND Internal 2 stops
フレームレート 25
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4500K
ティント 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「このショットは、言葉で表現するのは難しいのですが、本質的にはラージフォーマットセンサーのルックと結びついた無形の品質をキャプチャーしています。それは、浅い被写界深度、高解像度、そして動きが画像と相互作用する方法の組み合わせです。センサーサイズによって、存在感と次元性が増幅されるように思います。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW 8:1
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ 1970s Helios 44 58mm @ f2
ND Internal 2 stops
フレームレート 25
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4500K
ティント 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: Florent Piovesan
カメラオペレーター/第一アシスタント: Alex Botton
第二AC: Thomas Teissier
出演者: Amanda Maleix
「BMDのYRGB 17Kセンサーでこの風景がこれほど美しく見えるとは予想していませんでしたね。」
「Of Two Lands」の創設者であるフランス人映像作家、フローラン・ピオビザン（Florent Piovesan）氏は、アイスランドでBlackmagic URSA Cine 17K 65を使った撮影を行った。 「私はカメラマンとシネマトグラファーの両方として、10年以上にわたって様々な場所や興味深い人々を撮影してきました。私にとってアイスランドは、過去10年間に何度も訪れた特別な場所のひとつです。まるで別の惑星にいるような、野性的な場所だと思います。この風景を65mmフォーマットのカメラで撮影する機会を得られたことは、長年の夢が叶ったということです。」
「これまでにBlackmagicのカメラを使用したことがあったので、URSA Cineのメニューを把握することは簡単でした。アイスランドの風景は、『プロメテウス』、『インターステラー』、『オブリビオン』、『ゲーム・オブ・スローンズ』などの作品に出てきているため、この風景をありのままに映し出すレンズを使用したかったんです。すべてをリアルに表現したかったので、最終的にTokina Vistaシネマプライムを選択しました。これらのレンズのイメージサークルは46.7mmとされていますが、35mm以上のレンズは、65mmセンサーをカバーするのに十分なイルミネーションサークルに対応しています。BMDのYRGB 17Kセンサーでこの風景がこれほど美しく見えるとは予想していませんでしたね。これほど高い解像度が得られるということは、レンズの裏に顕微鏡が付いていて、風景のすべてのディテールをキャプチャーできるようなものです。」
「スヴィナフェルスロン氷河は、アイスランドの美しさのすべてを包含する場所のひとつです。撮影当日は天候が穏やかで、光が美しく柔らかだったので、Blackmagic URSA Cine 17K 65のハイライトロールオフをテストするには最適でした。この場所の美しさの一部は、カラーパレットにあると思います。山々は少し緑がかっており、氷河は青く、目の前の濁った水は灰色です。そして、この風景は壮大なスケールなので、何を撮影しても、映像に自然な深みと立体的なレイヤーが生まれます。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Tokina Vista Prime
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「この場所は危険であり、美しい場所です。ドキュメンタリーのシネマトグラファーとしては、実際のフィーリングを伝えなければならないと思います。アイスランド海の端にあり、時速60マイルの猛烈な強風、波しぶき、雨にさらされていることを考えると、この場所で撮影することの難しさは明らかです。天候が非常に悪かったためすばやい判断が必要でしたが、URSA Cineのメニューシステムと、 本体に2つのモニターが搭載されていることが役立ちました。風がとても強く、同じ場所に立っていられないほどでした。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q1
センサー 8K Open Gate 11680 x 5360
レンズ Tokina Vista Prime
フレームレート 100/24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「天候が最悪の状態の際は、65mmで室内撮影するのに良いタイミングだと思いました。私たちが泊まったホテルは北極圏にとても近かったので、大きな窓から美しく柔らかな光が差し込んでいました。私は自然光が大好きなんです。特にこのような場所ではなおさらです。そして幸運なことに、外には十分な雪が降っていたので、室内の照明レベルが上がり、超広角ショットを撮影することができました。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Tokina Vista Prime
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「ここは、スター・ウォーズシリーズの『ローグ・ワン』が撮影された場所です。フォアグラウンドから内陸の崖がそびえ立つ素晴らしい眺めで、マルチクロップに最適です。解像度が非常に高いので、DaVinci Resolveで17K画像を簡単にクロップして、同じショットから複数のシーンを作成できます。私たちはTokina Vista 35mmと50mmで撮影しましたが、高解像度の撮影でも美しくクリーンな映像が得られました。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Tokina Vista Prime
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: Dylan Rucker
プロデューサー: Troy Jackson
助監督: Amanda Dodge
Trinity: Daniel Vorlet
第一AC: Matthew Bellamy
第二AC: Stephen Johnson
ドローン: Ben Ellingson
照明: Chris Anthony
特機部チーフ: Andrew Williams
セットPA: Monica Morgan
出演者 1: Cole Nallion
出演者 2: Kamal Miller
出演者 3: Lauren Vemeys
「65mmの撮影では、深度と分離がより際立ち、全てが非常にリアルになります！」
ディラン・ラッカー（Dylan Rucker）氏の短編映画とミュージックビデオは、質感豊かなリアリズムでよく知られている。彼がBlackmagic URSA Cine 17K 65に求めていたのは、自然なカラーと美しい風景を撮影できることだった。
「目で見たままの色と質感を捉えることのできるカメラが大好きです。これまでBlackmagic URSAで撮影する機会があまりなかったので、Blackmagicの新しい140メガピクセルセンサーでの撮影に大いに興味がありました。2日間かけて、カウボーイとカウガールが馬に乗ったり、トラックを運転したり、乾燥した砂漠にいる姿を撮影しました。この撮影は、現実をいかに本物通りに収録できるかが重要でした。」
「65mmの映像は、現実世界で見る光景に極めて近いものです。24mmレンズでの撮影でも、視野は14mmのようになりますが、フルフレームで生じる歪みはありません。65mmの映像は、奥行きがあって分離が良く、すべてが極めてリアルに感じられます！」
「URSA Cineのサイズに65mmセンサーを装着できるので、ドローンや車載用リグ、Steadicam、テクノクレーンなどに簡単に乗せられます。また、16ストップのラティチュードと、オペレーター側とアシスタント側にある優れたモニターのおかげで、作業はかなり捗りました。このカメラはオフスピードに対応しており、馬のシーンに最適だっただけでなく、驚くことに8Kと4Kでも撮影できました。」
「酒場のシーンでは、Thalia 65 30mmレンズを使用しましたが、24mmもこのカメラに付けて数回使いました。このレンズはフルフレームカメラの場合、14mmのように感じられます。その撮影で得られた視野を見て、このカメラを非常に小さい部屋に入れて撮影し、驚くほど広く感じさせることが可能であることが分かりました。また、視野が広いので、すべて狭い場所でこのカメラを使用できました。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Leitz Thalia
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 6000K
ティント 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「二人のカウボーイが尾根に立ち、干上がった大きな湖底を見渡している、非常に広大なシーンがあります。まさに壮大という光景です。二人のカウボーイを隣り合わせに座らせ、通常は圧縮されたビューとなる55mmレンズを使用してカメラを後ろに下げました。カウボーイたちの周囲も撮れるように後ろに下がると、その時に見えた三次元の特性に驚かされました。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Leitz Thalia
フレームレート 24
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 6000K
ティント 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「65mmセンサーがURSA Cine筐体に入っていることで、このカメラは非常に万能になっています。私たちはこのカメラをありとあらゆる場所に取り付けて使っています。ドローンに付けて飛ばしたり、トラックの後ろに乗せて地面すれすれで使ったりもしています。トラックの窓から撮影したかと思えば、数分後には車のトランクにマウントして路上を走行したりもしました。シネカメラなので、MotoCraneからArri Trinityまで、あらゆる場所においてコントロールおよび電源を入れる作業がとてもシンプルです。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Leitz Thalia
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 6000K
ティント 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「65mm 17Kファイルを扱うのは想像以上に簡単でした。URSA Cineは、カメラ筐体の側面に8TBのメディアモジュールがあります。しかし、Blackmagic RAW Q3で17Kで撮影していたので、2日間の撮影でも映像データは3TBしかなく、メディア容量には十分余裕がありました。メディアモジュールをカメラから取り出し、BlackmagicのMedia Dockにマウントします。それを、10GBのイーサネットワークフローで、Blackmagic Cloud Store Miniネットワークドライブに送信しました。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 17K 65
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 17K Open Gate 17520 x 8040
レンズ Leitz Thalia
フレームレート 24
ISO 1250
シャッター 180°
ホワイトポイント 7000K
ティント 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: John Brawley ASC, ACS
ステディカム・オペレーター: Troy Jackson
助監督: L. Warren Thompson
第一AC / フォーカスプラー: Denis Zemtsov
第二AC: Jacob Laureanti
クレーンオペレーター: FilmoTechnic LA
ドローンオペレーター: XM2 Los Angeles
グリップ&電気機器: Aaron Jackson
衣装: Heather Pain
ヘアメイク: Linda Choi
ロケーション・マネージャー: Rabbit Proof Locations
Blackmagic Designは、Blackmagic URSA Cine 12K LFの開発の一環として、実際の撮影現場の環境でカメラのテストを行った。ジョシュアツリー国立公園のドラマチックな風景の撮影は、息をのむような視覚的な背景と、チャレンジングな作業環境の両方を提供した。テストチームは、大手機材メーカーであるFilmotechnic LAおよびXM2と提携し、アカデミー賞を受賞したU-CRANEの車載マウント、Technoscopeクレーン、XM2の高機能な空中ドローンシステムなど、業界標準の様々な機材に関するテストを行った。
URSA Cineのプラットフォームに慣れるための時間が限られていたにも関わらず、ハリウッドのスタッフたちは、この新しいカメラの操作は簡単だと感じた。また、幅広い業界標準のコネクターを搭載しているため、カメラマウントやレンズコントロールシステム、電源とシームレスに統合できる。さらに、2つのLCDタッチスクリーンが付いているので、スタッフたちはカメラの周りで効率的に作業できた。
この撮影は、強い日中の太陽光から夕暮れの鮮やかな色相まで、様々な照明条件において新しいRGBWセンサーをテストする機会にもなった。従来のカメラセンサーでは、模様のある布地などの複雑な人工素材をレンダリングするのは難しいが、テストチームはこの新しいカメラのセンサーのテストも行った。カスタムRGBWパターンと光学ローパスフィルターのおかげで、結果として得られる映像はモアレやエイリアスがなく、ディテールとカラーが正確に再現された。
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ Carl Zeiss AG Supreme Prime 65/T1.5
フレームレート 33
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW in Q3
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ Atlas Mercury 1.5x Anamorphic
フレームレート 24
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW in Q5
センサー 12K Open Gate 12288 x 8040
レンズ ARRI Signature Prime 58mm
フレームレート 33
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
プロデューサー: Steve Gainer
プロデューサー: Karen Gainer
プロデューサー: Michael Mansouri
撮影監督: Steve Gainer ASC ASK
第一AC: Kymm Swank
第二AC: Tim Unger
DIT: Daniel Woiwode
照明: Jessee Jaraczewski
「プレートとメインの映像の両方を12Kで撮影できるカメラは、まさにゲームチェンジャーです。」
「LEDボリューム撮影用のカメラで最も重要なのは、再現性とダイナミックレンジです。そして過去には、その両方の世界、特にスキントーンの色のバランスをどうとるかが課題でした。そのため、ボリュームウォールの前で、物を撮影する時と全く同じカラーサイエンスを使用して人物を撮影するとどのようなルックになるか確認したかったんです。16ストップのラティチュードで、超高解像度でプレートを撮影することは、専門性の高いカメラでなければできません。
URSA Cineは、12K 3:2（12,288 x 8040）という、さらに高い解像度でバックプレートを撮影できます。基本的な映像に関しては、2.4:1の12K（12,288×5112、120fps）、8Kまたは4K（220fps）、さらにスーパー35（4perf相当）の9K（100fps）まで、様々な選択肢があります。このテストでは、カメラを後方に引いて、木々などを前景に入れたかったんです。CookeのフラッグシップS8/i FF球面レンズとHawk Cシリーズのアナモルフィック2倍レンズを使っていたので、中間に入るものを用意するためです。これらのテストは12Kの全景と12Kの背景のエレメントのテストだったのですが、素晴らしい結果が得られたと思います。」
「このカメラで気に入っているのは、見たままをキャプチャーでき、コントラストを非常にうまく扱えることです。砂丘やビーチでバックプレートを撮影した際、すべてがうまく機能しました。URSA Cineはプレートの撮影に完璧なカメラです。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K
コーデック Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
センサー 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
レンズ Cooke S8/iFF
フレームレート 24
ISO 500
シャッター 180°
ホワイトポイント 6500K
ティント 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Internal ND
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「カメラ右側にアシスタント用のモニターが新しく搭載されたことは画期的ですね。この追加モニターにより、時間を大幅に節約できます。すべてのメニューコントロールとレンズパラメーターに対応しているので、フォーカス合わせにも最適です。しかし、撮影監督としてもこのモニターは非常に価値があります。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K
コーデック Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
センサー 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
レンズ Cooke S8/iFF
フレームレート 24
ISO 500
シャッター 180°
ホワイトポイント 6500K
ティント 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Internal ND
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
プロデューサー/ 監督:
Lindha Narvaez
撮影監督: Vance Burberry ASC, ACS
「このカメラのハイライトのロールオフとダイナミックレンジには大変感心しています。」
「新製品のURSA CineにはフルフレームのYRGBセンサーが搭載されているのですが、これはとても興味深いテクノロジーです。そこで、このフルフレームカメラで限界値を使った撮影がどのようなものか試したいと考えました。カメラの違いを確認する方法は、ぎりぎりの露出値で撮影することです。ブラックとホワイトの極限で露出を行うと、常に中間グレーが得られる最適な条件でカメラを使用した際の能力が簡単に分かります。これは、ほとんどのカメラが非常に上手く機能する条件です。既存の照明を使用する場合に、カメラのセンサーについて最も良く理解できると思います。
このフルフレーム版の12KセンサーとBlackmagic RAWを極限で使用することで、難しい照明条件でカメラがどのように挙動するかを把握できます。このカメラのハイライトのロールオフとダイナミックレンジはとても素晴らしいですね。URSA Mini Pro 12Kに搭載されているスーパー35版のYRGBセンサーで得られるハイライトのロールオフを大変気に入っていたのですが、このフルフレーム版は全く別のレベルです。本当に感心しました。フッテージはすべて、ネイティブISOのISO 800か400で撮影しました。露出で深刻な問題が生じることは一度もありませんでした。」
「最初に気づくことは、このカメラはあらゆる面でシネマカメラであると言うことです。標準の電源と、24Vの3ピンFischer RSや12Vの2ピンLemoなどのプロ仕様の接続を搭載しているので、業界標準の機器と簡単にカメラを接続できます。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K
コーデック Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
センサー Anamorphic 2x 7680 x 6408 (9K 6:5)
レンズ Laowa 2x Anamorphic Proteus Zoom
フレームレート 60 fps
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND 6
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「これまでの機種とURSA Cineが一線を画している点は、電子制御NDフィルターなどの小さな機能です。また、レンズマウントをPLからLPLに瞬時に変更できます！ハイエンドのシネマカメラのように感じられます。」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K
コーデック Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
センサー 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
レンズ Cooke Panchro Classic FF
フレームレート 60 fps
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND 4
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: Christian Sebaldt, ASC
プロデューサー: Mary Seward
ステディカム: Richard Crow
BTSカメラマン: April Kelley
第一AC: Ryan Pilon
第二AC: Jason Kinney
DIT: Andy Lemon
照明: Robert LeRoy
美術監督/セットデコレーター: Sheryl Guerrero
PA/サウンド再生: Luke Seward-Sebaldt
「Blackmagic URSA Cine 12Kは、映画制作やあらゆるテレビのプロジェクトに使用できます！」
「私はこれまでに、ShondalandとJerry Bruckheimer TVの大型ネットワークのテレビシリーズ（「殺人を無罪にする方法」、「グレイズ・アナトミー 恋の解剖学」、「CSI:科学捜査班」、「Lucifer/ルシファー」）や、劇場映画（「バイオハザードII アポカリプス」、「レーガン」、「Feardotcom（原題）」、「Final Destination: Bloodlines（原題）」）で撮影監督を務めてきました。そのため、真夜中に撮影する場合でも期待を裏切らないカメラを選ぶようにしています。 私はBlackmagicカメラのカラーサイエンスと画質に惚れ込んでおり、もう10年ほどBlackmagicのカメラを使用しています。Blackmagicカメラは非常に自然で心地よいトーンを作り出し、テレビ番組でも、劇場の大画面でも、同じように力を発揮すると思います。優れた画質を提供してくれるので、最終的なカラーコレクションで頭を悩ませることはありません。」
「URSA Cineのフルフレーム3:2の12Kセンサーは本当に素晴らしいですね。正直なところ、スーパー35にはもう戻れません。センサーモードを変更し、わずかにクロッピングすることで、同じレンズでよりワイド、またはよりタイトに撮影できるので、一刻１秒を争う撮影でとても助かりますね。 このカメラは、スーパー35（4パーフォレーション相当）を、9K 100fpsおよびフルフレーム8K/4K（2.4:1）220fpsで撮影することもできます。この解像度を使用すれば、12K 3:2のオープンゲート80fps、12K 2.4:1（12,288×5112）120fpsも撮影できます！このセンサーの素晴らしい点は、クロッピングなしでセンサー全体を使用して4K、8K、12Kを撮影でき、レンズの全視野を保持できることです。」
「先日、素晴らしいフラメンコダンサーとスペイン人ギタリストと一緒に、美しくムーディーな夜を撮影しました。照明に関しては、センサーとカメラのダイナミックレンジが試されました。たくさんのキャンドルやトーチを使用したのですが、これは夜間の撮影では非常に難しい状況です。
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW Q0, 3:1
センサー 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
レンズ 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
フレームレート 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
シャッター 180°, 210°
ホワイトポイント 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Electronic Internal ND
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「URSA Cine 12K LFは非常に頑丈です。多くのSDI接続、24V電源、LemoおよびFischer接続、そしてカメラ右側面に新しいフォローフォーカス・モニタリングスクリーンを搭載しており、長編映画の制作用に設計されています。つまり、2つの5インチモニターと、改良されたEVFを使用できます！」
カメラ Blackmagic URSA Cine 12K LF
コーデック Blackmagic RAW Q0, 3:1
センサー 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
レンズ 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
フレームレート 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
シャッター 180°, 210°
ホワイトポイント 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Electronic Internal ND
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
¥3,980 (税込価格)
¥6,980 (税込価格)
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