Reżyser: Charlotte Peters
Scenarzysta: Olivia Maiden
Operator Filmowy: Ben Saffer
Pierwszy asystent kamery: Luke de Borde
Montażysta: Imogen Marks
Steadicam: Rachel Wood
Kolorysta: Zach Haris
„Zawsze uwielbiałem filmowy wygląd, więc chcę mieć kamerę, która pozwoli mi intuicyjnie regulować ekspozycję”.
Brytyjski operator Ben Saffer i reżyserka Charlotte Peters wybrali kamerę Blackmagic URSA Cine 17K 65 w połączeniu z obiektywami sferycznymi Cooke Panchro 65/i do nakręcenia filmu rozgrywającego się w latach 70. pod tytułem „To Fly or Float”.
„Chcieliśmy uzyskać efekt wielowarstwowości z interesującymi kontrastami. Niemal zawsze w kadrze znajduje się coś jasnego, co stanowi punkt odniesienia dla cieni, co moim zdaniem bardzo pomaga. Ponieważ akcja filmu rozgrywa się w latach 70., chcieliśmy użyć formatu, który pomógłby nam uzyskać efekt głębi. Zależało nam na konfiguracji kamery i obiektywu, która zapewniłaby emocjonalną bliskość obrazu kręconego z ręki kamerą w formacie 16 mm, a jednocześnie artystyczną przestrzeń formatu 65 mm – coś, co sprawiałoby wrażenie przeżywania chwili, a nie bycia biernym obserwatorem”.
„Kiedy po raz pierwszy pomyślałem o nakręceniu tego filmu w formacie 65 mm, producenci zgodzili się, że idealnie nada się do epickich zdjęć plenerowych, ale zastanawiali się, jak sprawdzi się on w małych pomieszczeniach. Myślę jednak, że Robert Richardson udowodnił, że jest to możliwe za sprawą filmu „Nienawistna ósemka”, nakręconego na taśmie 65 mm przy użyciu klasycznych obiektywów Ultra Panavision 70”.
„W tej scenie bohaterka przenosi się ze znanego jej świata w nieznane. Dlatego podział na jasną i ciemną połowę kadru jest w dużej mierze wyborem fabularnym. Jej twarz ma piękny kształt, który obiektyw Cooke Panchro 65/i 40 mm pozwala wydobyć. Było kilka sposobów, dzięki którym można było uzyskać taki efekt. Mogłem użyć obiektywu 28 mm w kamerze Super 35 i zamiast przysłony T 2,3 ustawić przysłonę T 1,4. Jednak dzięki większemu sensorowi formatu 65 mm uzyskuje się inny rodzaj ścieżki optycznej”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 40mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 5000K
Odcień 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Chcieliśmy, aby ta scena wyglądała jak kanał w Birmingham w latach siedemdziesiątych. To ujęcie zostało nakręcone tylko przy świetle dziennym, więc drzewa po jednej stronie i odbicia od wody po drugiej zapewniły nam wszystko, czego potrzebowaliśmy. Aby uzyskać poczucie orientacji przestrzeni, w której się znajdują, zwykle kręcę w trybie anamorficznym, na przykład obiektywem 50 mm lub 60 mm. Ale to właśnie tutaj większy format 65 mm pozwala na oddalenie przy jednoczesnym zachowaniu tego samego poziomu kompresji. Filmowanie kamerą Blackmagic URSA Cine 17K 65 oznaczało, że mogłem użyć dość długiego sferycznego obiektywu Cooke Panchro 65/i 75 mm, który wciąż daje poczucie bycia w danej chwili”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 5000K
Odcień 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Kiedy przyszła kolej na sfilmowanie tej sceny, mieliśmy straszne ulewy, więc dosłownie nakręcenie jej na systemie Steadicam zajęło nam poniżej kwadransa. Mimo że miałem trochę ekranów odbijających światło do pomocy, to głównie korzystaliśmy z momentów, gdy niebo było zachmurzone. Tak więc odwzorowanie kolorów w tych ujęciach plenerowych musiało pasować do reszty filmu, w którym oświetlenie było bardzo przemyślane i kontrolowane. Kiedy myślisz o Anglii w latach 70., masz wrażenie, że estetyka powinna być pochmurna i nieco ponura”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 5000K
Odcień 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Jestem konsekwentny w kwestii oświetlenia. Zawsze używam tylko trzech LUTów, głównie LUTu emulującego Kodak Vision3 500T. Resztę tworzę wybranym obiektywem, zmieniając nasycenie na etapie obróbki i czasem delikatnie regulując podział tonowania (split toning). Dostosowuję też balans bieli i odcień w kamerze. Następnie za sprawą oświetlenia osiągam pożądany wygląd. W tej scenie świadomie użyłem światła o tym samym kolorze. Przesunąłem oświetlenie tylne oraz kluczowe o kilkaset kelwinów, ale w większości polegałem na świetle dziennym. Chodziło o podkręcenie przyciemnień o 1-2%, aby efekt zadowalał!”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 5000K
Odcień 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„W scenie w sypialni dużo się dzieje – od źródła światła w oknie przez teksturę pościeli po gradację w obszarze podświetleń na jej twarzy. Jeśli chodzi o połysk poszewki na poduszkę i kołdrę, jest to zasługa alchemii formatu 65 mm. Scena została nakręcona obiektywem Cooke Panchro 65/i 75 mm, co umożliwiło użycie dłuższej ogniskowej i kompresję głębi obrazu. Gdybym korzystał z 40 lub 50 mm z sensorem Super 35, elementy przed aktorką i za nią wydawałyby się znacznie mniejsze. Scena miałaby zupełnie inny wydźwięk”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 5000K
Odcień 5
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
To był ważny moment w filmie – kiedy ustanowili między sobą funkcjonalną relację. Po raz pierwszy czują się ze sobą komfortowo. Zmienialiśmy punkt ostrości po kilka razy, reagując na różne niuanse ich gry aktorskiej. Wydaje mi się, że po raz pierwszy patrzą w tę samą stronę, więc przełączanie ostrości między nimi miało sens”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW Q1
Sensor 8K 2.2:1 open gate 11,680 x 5360
Obiektywy 75mm Cooke Panchro 65/i @ T 2.3
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 172.8°
Punkt bieli 6000K
Odcień 38
LUT Filmbox Kodak Vision3 500T
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Operator Filmowy: Garth de Bruno Austin
Montażysta: Garth de Bruno Austin
Kolorysta: Hook Stowes
Producent: Morgan Pelt
„Gdy nałożysz relatywnie jasny obiektyw na tak duży sensor jak ten, ostrość po prostu się rozmywa”.
Garth de Bruno Austin, reżyser i operator z Brisbane, ma ponad 15 lat doświadczenia w tworzeniu filmów dokumentalnych, od przechwytywania dzikiej przyrody po ukazywanie ludzkich historii w jednych z najbardziej wymagających miejsc na świecie. Garth słynie ze zdolności do adaptacji w trudnych warunkach i był bardzo ciekawy możliwości Blackmagic URSA Cine 12K LF oraz tego, jak ta pełnoklatkowa kamera może wynieść jego sposób narracji i kreatywność na wyższy poziom.
„Dzień przed zdjęciami poinformowano nas, że możemy przetestować Blackmagic URSA Cine 12K LF i musimy coś szybko nakręcić. Ponieważ w Brisbane miał następnego dnia padać deszcz, musieliśmy przenieść się pod dach. Moja żona, Morgan Pelt, która jest producentką, szybko wszystko zorganizowała, przedstawiając lokalnemu rzemieślnikowi pomysł na krótki film, który mógł też posłużyć za materiał promocyjny. Zjawiliśmy się niezbyt przygotowani, zawierzając naszemu dotychczasowemu doświadczeniu w prowadzeniu narracji. Zdjęcia rozpoczęły się od ujęcia wprowadzającego z wykorzystaniem wózka dolly, a następnie pokazaliśmy rzemieślnika pracującego z narzędziami, zachowując naturalny i kinowy styl. Z minimalną liczbą sprzętu skupiliśmy się na zarejestrowaniu piękna jego profesji. Choć nigdy wcześniej nie używałem kamery z wielkoformatowym sensorem, Blackmagic OS wydał mi się bardzo znajomy, co znacznie ułatwiło obsługę kamery. Cała konfiguracja była przyjazna, niczym stary znajomy, ale ze znacznie większym sensorem!”.
„Zakochałem się w korzystaniu z dużego, wielkoformatowego sensora. Większość zleceń wykonywałem kamerą S.35 z obiektywem takim jak Fujinon 20-120. Miałem jednak klasyczny, rosyjski obiektyw z lat 70. z niesamowitym efektem bokeh, który podobno „ożywa” z pełnoklatkowym sensorem. Filmowanie obiektywem Helios 44 na kamerze Blackmagic URSA Cine 12K LF wydało mi się fajnym połączeniem”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW 8:1
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy 1970s Helios 44 58mm @ f2
Filtry ND Internal 2 stops
Kl./s 25
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 4500K
Odcień 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„To jedno z moich ulubionych ujęć z tego krótkometrażowego filmu ze względu na niesamowity kontrast oświetlenia. Kamera jest skierowana na okno, a wnętrze oświetla tylko światło dzienne i dwie lampy LED o niskiej mocy. Spodziewałem się, że podświetlenia zostaną całkowicie przycięte, ale pierwszy raz używałem kamery z tak wysokim zakresem dynamiki – i świetnie się sprawdziła”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW 8:1
Sensor 12K Open Gate 9408 x 6264
Obiektywy 1970s Helios 44 58mm @ f2
Filtry ND Internal 2 stops
Kl./s 34
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 4500K
Odcień 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Bez pierwszego asystenta i korzystając z kompaktowego obiektywu Helios 44 58 mm z 1970 roku, ręczna regulacja ostrości stanowiła wyzwanie. Pomimo minimalnych drgań kamery udało mi się ustawić wymaganą ostrość. Wysoka rozdzielczość rejestrowanego obrazu była nie do przecenienia – umożliwiła stabilizację na etapie postprodukcji i przekadrowanie bez widocznej utraty jakości”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW 8:1
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy 1970s Helios 44 58mm @ f2
Filtry ND Internal 2 stops
Kl./s 25
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 4500K
Odcień 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„To ujęcie oddaje nieuchwytną cechę – taką, którą trudno nazwać, ale jest nieodłącznie związana z wyglądem wielkoformatowego sensora. To połączenie płytkiej głębi ostrości, wysokiej rozdzielczości i tego, jak ruch oddziałuje na obraz. Wielkość sensora wydaje się poszerzać poczucie obecności i wymiarowości”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW 8:1
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy 1970s Helios 44 58mm @ f2
Filtry ND Internal 2 stops
Kl./s 25
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 4500K
Odcień 15
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Operator Filmowy: Florent Piovesan
Operator/ Pierwszy asystent operatora: Alex Botton
Drugi asystent kamery: Thomas Teissier
Aktorka: Amanda Maleix
„Nie spodziewałem się jednak, że ten krajobraz będzie wyglądał tak pięknie dzięki sensorowi BMD YRGB 17K”.
Założyciel „Of Two Lands”, francuski filmowiec Florent Piovesan, właśnie wrócił z planu zdjęciowego kręconego kamerą Blackmagic URSA Cine 17K 65 na Islandii. „Od ponad 10 lat dokumentuję miejsca i ciekawych ludzi, zarówno jako fotograf, jak i operator filmowy. Islandia to jedno z moich wyjątkowych miejsc, ponieważ byłem tam wielokrotnie w ciągu ostatnich 10 lat. To miejsce jest tak dzikie, jakby znajdowało się na innej planecie. Możliwość udokumentowania tego krajobrazu kamerą w formacie 65 mm jest więc spełnieniem moich marzeń”.
„Kręciłem już kamerami Blackmagic, więc dość łatwo było mi opanować menu URSA Cine. Ponieważ krajobraz ten pojawił się w filmach takich jak „Prometeusz”, „Interstellar”, „Niepamięć” i „Gra o tron”, chciałem mieć zestaw obiektywów, który pokaże ten krajobraz dokładnie takim, jakim jest. Chciałem, aby wszystko było autentyczne, więc ostatecznie zdecydowałem się na obiektywy Tokina Vista Cine. Pomimo tego, że pole obrazowe tych obiektywów wynosi 46,7 mm, ich 35-milimetrowe i dłuższe obiektywy mają pole obrazowe wystarczające do pokrycia sensora 65 mm! Nie spodziewałem się jednak, że ten krajobraz będzie wyglądał tak pięknie dzięki sensorowi BMD YRGB 17K. Dodatkowa rozdzielczość była jak mikroskop z tyłu obiektywu, który uchwycił każdy szczegół krajobrazu”.
„Lodowiec Svinafellslon to jedno z tych miejsc, które odzwierciedla całe piękno Islandii. W dniu, w którym kręciliśmy, pogoda była spokojniejsza z pięknym, miękkim światłem, więc idealnie nadawała się do testowania subtelnej gradacji w obszarze świateł na kamerze Blackmagic URSA Cine 17K 65. Myślę, że piękno tego miejsca tkwi w palecie kolorów. Góry są zielone, lód niebieski, a woda szara. A przy tak epickiej skali tego krajobrazu wszystko, co nakręcisz, będzie naturalnie miało głębię i warstwy wymiarowe”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Tokina Vista Prime
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Nawet jeśli to miejsce jest niebezpieczne i piękne, jako autor filmów dokumentalnych musisz przekazać, jakie to uczucie. Wyzwania związane z tą lokalizacją są oczywiste, biorąc pod uwagę, że znajdujesz się na skraju Morza Islandzkiego, narażony na najbardziej gwałtowne wichury o sile 100 km/h, rozpyloną wodę morską i deszcz. Pogoda była okropna, więc musieliśmy podejmować szybkie decyzje, a układ menu i dwa ekrany na korpusie URSA Cine były nieocenione. Wiatr był tak silny, że byłem dosłownie miotany z miejsca na miejsce!”
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q1
Sensor 8K Open Gate 11680 x 5360
Obiektywy Tokina Vista Prime
Kl./s 100/24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Podczas gdy pogoda była fatalna, wydawało się, że to dobry moment na kręcenie 65 mm wewnątrz. Hotel, w którym się zatrzymaliśmy, miał duże okna z pięknym, miękkim światłem, ponieważ byliśmy tak blisko koła podbiegunowego. Jestem wielkim fanem naturalnego światła, szczególnie w miejscach takich jak to. I myślę, że w pewnym sensie mieliśmy szczęście, ponieważ na zewnątrz było wystarczająco dużo śniegu, aby wprowadzić dodatkowy efekt do pomieszczenia, co pozwoliło mi nakręcić kilka bardzo szerokich ujęć”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Tokina Vista Prime
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„To tutaj kręcono „Łotr 1. Gwiezdne Wojny”. Tutejszy krajobraz to niesamowity widok na śródlądowe klify wznoszące się na pierwszym planie, co sprawia, że jest to idealna lokalizacja filmowania dla wielokrotnego przycinania. Przy tak dużej rozdzielczości można z łatwością wykorzystać obrazy 17K w DaVinci Resolve, aby utworzyć wiele scen z tego samego ujęcia. Kręciliśmy obiektywami Tokina Vista 35 mm i 50 mm, które doskonale sprawdzały się podczas filmowania w wyższej rozdzielczości”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Tokina Vista Prime
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Operator Filmowy: Dylan Rucker
Producent: Troy Jackson
Asystent reżysera: Amanda Dodge
Operator Trinity: Daniel Vorlet
Pierwszy asystent kamery: Matthew Bellamy
Drugi asystent kamery: Stephen Johnson
Operator drona: Ben Ellingson
Mistrz oświetlenia: Chris Anthony
Główny wózkarz: Andrew Williams
Asystent produkcji na planie: Monica Morgan
Aktorka 1: Cole Nallion
Aktorka 2: Kamal Miller
Aktorka 3: Lauren Vemeys
„Filmowanie w 65 mm ma większą głębię i lepszą separację, co sprawia, że wszystko wydaje się niezwykle realne”.
Krótkometrażowe filmy i teledyski Dylana Ruckera znane są ze swojego dobitnego realizmu. Naturalne kolory i piękne krajobrazy to właśnie to, czego oczekiwał od kamery Blackmagic URSA Cine 17K 65.
„Uwielbiam pracować z kamerami, które reprodukują kolory i tekstury dokładnie tak, jak je widzę. Nie filmowałem wcześniej zbyt wiele kamerami Blackmagic URSA, więc byłem bardzo zaciekawiony nagrywaniem z ich nowym sensorem o rozdzielczości 140 megapikseli. Spędziliśmy dwa dni, filmując kowbojów i kowbojki jeżdżących konno, ciężarówkami oraz po prostu znajdujących się na suchej, piaszczystej pustyni. W tej sesji chodziło o bycie autentycznym”.
„Filmowanie w 65 mm jest najbliższy temu, co można zobaczyć w prawdziwym życiu. Nawet podczas kręcenia z obiektywem 24 mm pole widzenia jest bardziej zbliżone do 14 mm, ale bez zniekształceń, które występują w przypadku pełnej klatki. Filmowanie w 65 mm ma więc większą głębię i lepszą separację, co sprawia, że wszystko wydaje się niezwykle realne”.
„Posiadanie sensora 65 mm w kamerze wielkości URSA Cine pozwala łatwo zamontować ją na dronie, rigu samochodowym, Steadicamie lub dźwigu technicznym. Ma również 16 stopni rozpiętości tonalnej i fantastyczne ekrany po stronie operatora i asystenta, które naprawdę przyspieszają pracę. Ta kamera jest wyposażona w opcje off speed, które były świetne do niektórych scen z końmi, a co zaskakujące, może także nagrywać w 8K i 4K”.
„W scenie w saloonie korzystaliśmy z obiektywu Thalia 65 30 mm, ale kilkakrotnie z tą kamerą użyliśmy obiektywu 24 mm, który w zasadzie przypomina 14 mm w kamerze pełnoklatkowej. Uzyskiwane pole widzenia oznaczało, że mogliśmy umieścić tę kamerę w najmniejszym pokoju i sprawić, że będzie on wyglądał niesamowicie przestronnie. Szersze pole widzenia umożliwiło nam umieszczenie tej kamery w najróżniejszych ciasnych przestrzeniach”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Leitz Thalia
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 6000K
Odcień 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Mieliśmy scenę, w której dwaj kowboje stali na wzgórzu, z którego rozpościerał się widok na ogromne, niewiarygodnie rozległe wyschnięte jezioro. Krajobraz miał ten „klasycznie” epicki wygląd. Ustawiliśmy dwóch kowbojów obok siebie, a następnie cofnęliśmy kamerę, używając obiektywu 55 mm, który zwykle zapewnia skompresowany widok. Gdy cofnęliśmy się, by objąć kowbojów, byłem naprawdę zaskoczony trójwymiarowością, którą widziałem”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Leitz Thalia
Kl./s 24
ISO 400
Migawka 180°
Punkt bieli 6000K
Odcień 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Sensor 65 mm w korpusie URSA Cine sprawia, że ta kamera jest niezwykle wszechstronna. Byliśmy w stanie umieścić tę kamerę w najróżniejszych miejscach. Wzbiliśmy ją w powietrze na dronie i praktycznie szorowaliśmy nią po ziemi z tyłu ciężarówki. W ciągu kilku minut przeszliśmy od nagrywania przez okno ciężarówki do zamontowania jej na masce samochodu jadącego drogą. Ponieważ jest to kamera kinowa, sterowanie nią i zasilanie było dość proste, od MotoCrane po Arri Trinity”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Leitz Thalia
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 6000K
Odcień 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Praca z plikami 17K z 65 mm była o wiele łatwiejsza niż mogłoby się wydawać. URSA Cine posiada moduł multimedialny o pojemności 8 TB umieszczony z boku korpusu kamery. Ponieważ nagrywaliśmy 17K w Blackmagic RAW Q3, w ciągu dwóch dni uzyskaliśmy tylko 3 TB materiału, więc zostało dużo miejsca na multimedia. Moduł multimedialny można wysunąć z kamery, a następnie zamocować w Blackmagic Media Dock. Stamtąd trafia na dysk sieciowy Blackmagic Cloud Store Mini, wykorzystując przepływ pracy Ethernet 10GB”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Obiektywy Leitz Thalia
Kl./s 24
ISO 1250
Migawka 180°
Punkt bieli 7000K
Odcień 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Operator Filmowy: John Brawley ASC, ACS
Operator Steadicam: Troy Jackson
Asystent reżysera: L. Warren Thompson
Pierwszy asystent kamery / Ostrzyciel: Denis Zemtsov
Drugi asystent kamery: Jacob Laureanti
Obsługa żurawia: FilmoTechnic LA
Obsługa drona: XM2 Los Angeles
Wózkarz i elektryk: Aaron Jackson
Kostiumy: Heather Pain
Charakteryzacja: Linda Choi
Kierownictwo planu filmowego: Rabbit Proof Locations
W ramach prac nad kamerą Blackmagic URSA Cine 12K LF firma Blackmagic Design postanowiła przetestować ją w rzeczywistych warunkach planu filmowego. Spektakularne krajobrazy Parku Narodowego Joshua Tree stanowiły zarówno zapierającą dech w piersiach scenerię, jak i wymagające środowisko pracy. Zespół nawiązał współpracę z wiodącymi producentami sprzętu, firmami Filmotechnic LA i XM2, aby przeprowadzić testy szeregu standardowych urządzeń branżowych, w tym wyróżnionego nagrodą Akademii za osiągnięcia techniczne statywu samochodowego U-CRANE, dźwigów Technoscope oraz zaawansowanych systemów dronów powietrznych XM2.
Pomimo ograniczonego czasu na zapoznanie się z kamerami URSA Cine, ekipa z Hollywood z łatwością opanowała obsługę nowej kamery. Szeroki wybór standardowych złączy zapewnił płynną integrację z uchwytami kamer, systemami sterowania obiektywami i konfiguracjami zasilania. Dwa ekrany dotykowe LCD ułatwiły również ekipie efektywną pracę przy kamerze.
Sesja zdjęciowa była także okazją do przetestowania nowego sensora RGBW w zróżnicowanych warunkach oświetleniowych, od ostrego południowego światła słonecznego po żywe barwy zachodu słońca. Zespół przetestował możliwość odwzorowania przez sensor złożonych materiałów wytworzonych przez człowieka, takich jak wzorzyste tkaniny, które często stanowią wyzwanie dla tradycyjnych kamer. Dzięki niestandardowemu wzorcowi RGBW i optycznemu filtrowi dolnoprzepustowemu, nagrania były wolne od efektu mory i aliasingu, zachowując jednocześnie drobne szczegóły i dokładne odwzorowanie kolorów.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy Carl Zeiss AG Supreme Prime 65/T1.5
Kl./s 33
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW in Q3
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy Atlas Mercury 1.5x Anamorphic
Kl./s 24
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW in Q5
Sensor 12K Open Gate 12288 x 8040
Obiektywy ARRI Signature Prime 58mm
Kl./s 33
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Producent: Steve Gainer
Producent: Karen Gainer
Producent: Michael Mansouri
Operator Filmowy: Steve Gainer ASC ASK
Pierwszy asystent kamery: Kymm Swank
Drugi asystent kamery: Tim Unger
Technik obrazu cyfrowego: Daniel Woiwode
Mistrz oświetlenia: Jessee Jaraczewski
„Posiadanie kamery, która filmuje zarówno płyty, jak i zdjęcia główne w 12K to prawdziwy przełom”.
„Najważniejsze aspekty kamery podczas zdjęć ze ścianą LED to reprodukcja i zakres dynamiki. Wcześniej wyzwanie stanowiło to, jak zbalansować kolory w tych dwóch systemach, zwłaszcza odcienie skóry. Bardzo chciałem zobaczyć, jak filmowanie osoby na tle ściany LED będzie wyglądało przy użyciu dokładniej tej samej kolorymetrii, jak w przypadku materiałów na samą ścianę. Przechwyceniu płyt w ultrawysokiej rozdzielczości z 16-stopniowym zakresem mogła sprostać tylko specjalistyczna kamera.
URSA Cine może rejestrować nawet wyższe rozdzielczości w 12K 3:2 (12 288 x 8040) dla tylnych płyt. W przypadku zdjęć głównych oferuje cały szereg opcji od 2.4:1 12K (12 288 x 5112) przy 120 kl./s, 8K lub 4K przy 220 kl./s oraz Super 35 (odpowiednik 4 otworów perforacji) w 9K nawet do 100 kl./s. W trakcie tych testów mogłem wycofać kamerę i mieć coś w tle, na przykład drzewa. Uzyskałbym w ten sposób bardziej neutralną płaszczyznę, bo korzystałem z flagowego obiektywu sferycznego S8/i FF firmy Cooke oraz obiektywu anamorficznego Hawk C Series 2X. Jednak w tych testach chodziło bardziej o filmowanie pierwszego planu i elementów tła w 12K. I przyznaję, że na planie wyglądało to naprawdę fantastycznie”.
„Co naprawdę uwielbiam w tej kamerze, to fakt, że widzi dokładnie to, co ja. Świetnie radzi sobie z kontrastem. Gdy kręciłem tylne płyty na wydmach oraz na plaży, wszystko było dokładnie tam, gdzie powinno. URSA Cine to idealna pojedyncza kamera do filmowania płyt”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Kodek Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Obiektywy Cooke S8/iFF
Kl./s 24
ISO 500
Migawka 180°
Punkt bieli 6500K
Odcień 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND Internal ND
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Posiadanie nowego monitora od strony asystenta kamery to prawdziwa innowacja. Ten dodatkowy monitor zaoszczędzi nam mnóstwo czasu. Zawiera wszystkie elementy sterujące i parametry obiektywu, więc idealnie sprawdzi się przy ustawianiu ostrości. Nawet z punktu widzenia operatora, ten monitor jest nieoceniony”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Kodek Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Obiektywy Cooke S8/iFF
Kl./s 24
ISO 500
Migawka 180°
Punkt bieli 6500K
Odcień 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND Internal ND
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Producent/ Reżyser:
Lindha Narvaez
Operator Filmowy: Vance Burberry ASC, ACS
„Zauważyłem, że subtelna gradacja w obszarze świateł i zakres dynamiki w tej kamerze są bardzo imponujące”.
„Nowa kamera URSA Cine jest wyposażona w pełnoklatkowy sensor YRGB, który stanowi bardzo interesującą technologię. Dlatego naprawdę chciałem zobaczyć, jak to jest filmować na „samej granicy parametru” tą pełnoklatkową kamerą. Różnice między kamerami są widoczne, gdy znajdują się one w granicy ekspozycji. Kiedy ustawiasz ekspozycję w ekstremalnych warunkach, czy pogłębiając czernie, czy też z ostrymi światłami, szybko poznajesz możliwości kamery. W idealnych warunkach, w których zawsze można uzyskać średnią szarość, większość kamer radzi sobie naprawdę dobrze. Uważam, że to właśnie podczas pracy z dostępnym światłem można dowiedzieć się najwięcej o sensorze kamery.
Wykorzystanie sensora 12K w wersji pełnoklatkowej i Blackmagic RAW do granic możliwości daje mi większą pewność co do tego, jak kamera zachowa się w trudnych warunkach oświetleniowych. Zauważyłem, że subtelna gradacja w obszarze świateł i zakres dynamiki w tej kamerze są imponujące. Byłem wielkim fanem efektu subtelnej gradacji w obszarze świateł w kamerze URSA Mini Pro 12K z sensorem Super , ale ta pełnoklatkowa wersja to całkowicie nowy poziom. Zrobiła na mnie ogromne wrażenie. Cały materiał nagrałem przy natywnej czułości ISO 800 lub ISO 400 i nigdy nie miałem poważnych problemów z ekspozycją”.
„Pierwszą rzeczą, którą można zauważyć, jest to, że ta kamera przypomina kamerę kinową z wielu powodów. Dzięki standardowemu zasilaniu i profesjonalnym złączom, takim jak 3-pinowe Fischer RS z 24 V i 2-pinowe Lemo 12 V, kamera ta z łatwością łączy się ze standardowym sprzętem branżowym.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Kodek Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor Anamorphic 2x 7680 x 6408 (9K 6:5)
Obiektywy Laowa 2x Anamorphic Proteus Zoom
Kl./s 60 fps
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND 6
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Proste rzeczy sprawiają, że URSA Cine jest lepsza od poprzedniej wersji, takie jak elektronicznie sterowane filtry ND. Można także błyskawicznie zamienić mocowanie obiektywu z PL na LPL! Po prostu sprawia wrażenie wysokiej klasy kamery kinowej.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Kodek Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Obiektywy Cooke Panchro Classic FF
Kl./s 60 fps
ISO 800
Migawka 180°
Punkt bieli 5600K
Odcień 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND 4
Kolorymetria Generation 5 Color Science
Operator Filmowy: Christian Sebaldt, ASC
Producent: Mary Seward
Steadicam: Richard Crow
Operator kamery BTS: April Kelley
Pierwszy asystent kamery: Ryan Pilon
Drugi asystent kamery: Jason Kinney
Technik obrazu cyfrowego: Andy Lemon
Mistrz oświetlenia: Robert LeRoy
Dyrektor artystyczny/Scenograf planu zdjęciowego: Sheryl Guerrero
PA, odtwarzanie dźwięku: Luke Seward-Sebaldt
„Blackmagic URSA Cine 12K jest gotowa do produkcji filmów i wszelkich projektów telewizyjnych”
„Pracowałem jako operator przy dużych serialach telewizyjnych dla Shondaland i Jerry Bruckheimer TV („Sposób na morderstwo”, „Chirurdzy”, „CSI: Kryminalne zagadki Las Vegas”, „Lucyfer”), a także przy kinowych filmach fabularnych („Resident Evil: Apokalipsa”, „REAGAN”, „www.strach”, „Final Destination: Bloodlines”), dlatego zawsze wybiorę kamerę, która nie zawiedzie mnie o północy, gdy jesteśmy w środku sceny! Używam kamer Blackmagic od dziesięciu lat i od razu pokochałem ich kolorymetrię i jakość obrazu. Zapewniają bardzo naturalne oraz przyjemne odcienie i uważam, że sprawdzają się równie dobrze na ekranach telewizyjnych, jak i kinowych. Oferują wysoką jakość obrazu i nie przysparzają żadnych kłopotów podczas końcowej korekcji kolorów”.
„Zastosowanie pełnoklatkowego sensora 3:2 12K w kamerze URSA Cine jest po prostu genialne. Szczerze mówiąc, nie chcę teraz wracać do Super 35. Możliwość filmowania szerszych lub węższych kadrów tym samym obiektywem poprzez zmianę trybu sensora (i lekkie przycięcie) jest dla mnie wybawieniem, gdy liczy się każda sekunda na planie. Ta kamera może nagrywać filmy Super 35 (odpowiednik 4 otworów perforacji) w 9K przy 100 klatkach na sekundę oraz pełnoklatkowe filmy 8K i 4K (2.4:1) przy 220 klatkach na sekundę! Dzięki tej dodatkowej rozdzielczości można nawet filmować 12K 3:2 Open Gate przy 80 klatkach na sekundę i 12K 2,4:1 (12 288 x 5112) przy 120 klatkach na sekundę! Niesamowite jest to, że można kręcić w 4K, 8K, a nawet 12K, wykorzystując cały sensor bez przycinania i nadal zachowując pełne pole widzenia obiektywów”.
„Niedawno nakręciłem piękną, nastrojową nocną scenerię z niesamowitą tancerką flamenco i hiszpańskim gitarzystą. Zostało to zaplanowane z myślą o wymagającym oświetleniu, które przetestowałoby sensor i zakres dynamiki kamery. Mieliśmy świece i pochodnie, co przy kręceniu w nocy może okazać się kłopotliwe dla słabszych kamer”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW Q0, 3:1
Sensor 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Obiektywy 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
Kl./s 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Migawka 180°, 210°
Punkt bieli 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND Electronic Internal ND
Kolorymetria Generation 5 Color Science
„Kamera URSA Cine 12K LF jest solidna. Została zaprojektowana z myślą o produkcji filmów fabularnych, posiada wiele złączy SDI, 24 V, złącza Lemo i Fischer, a także zupełnie nowy ekran monitorowania funkcji follow focus po prawej stronie kamery. Masz więc teraz dwa 5-calowe ekrany z lepiej zaprojektowanym EVF!”.
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Kodek Blackmagic RAW Q0, 3:1
Sensor 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Obiektywy 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
Kl./s 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Migawka 180°, 210°
Punkt bieli 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Filtry ND Electronic Internal ND
Kolorymetria Generation 5 Color Science
75 zł
155 zł
39 zł
235 zł
75 zł
109 zł
