«De hecho, este era un cortometraje en el que estaba trabajando con Thomas Teissier, quien, al igual que yo, es un cineasta francés. El documental es acerca de una florista que vive en Le Puy en Velay, lugar de donde viene Thomas. Los dos queríamos que este corto tuviera un aspecto de ensueño y que la florista estuviera inmersa en el paisaje francés. Queríamos rodar algunas escenas al atardecer, una al mediodía a campo abierto, otra en un espacio interior y varias en el bosque, así como una toma en el agua; era una lista larga de las tomas que queríamos grabar durante los siguientes tres días. La primera dificultad fue el calor estival. Fueron algunos de los días más sofocantes que hemos tenido en Francia, con temperaturas que llegaron a los 40 °C».

«Lo primero que diré acerca de esta cámara es que no hubo una escena imposible para ella. Logramos grabar todo lo que quisimos gracias a la increíble latitud de este modelo, a cualquier frecuencia de imagen. Rodamos en una resolución de 12K a 40 f/s y en 8K a 112 f/s, pero finalmente optamos por una frecuencia de 72 f/s (3:2) en cámara lenta para muchas de las escenas. Fue el estilo perfecto para este documental. Esta es una cámara que no te pide que sacrifiques nada. ¡Es excepcional! Ya había trabajado bastante con el modelo URSA Cine 12K LF, y con la PYXIS 12K pude obtener archivos en formato Blackmagic RAW de la misma calidad. Es una cámara estupenda cuando tienes que moverte con rapidez, tal como lo estábamos haciendo. Tanto Thomas como yo estábamos sumamente entusiasmados con esta unidad, porque nos permitió grabar todo lo que teníamos planeado sin ningún contratiempo. Pienso que eso es precisamente lo que define a una gran cámara».

«En este rodaje, quería filmar una escena al estilo de “El árbol de la vida” o “Samsara”, o bien una de acción más similar a la de “Batman: El caballero de la noche”. Cuando observas pruebas de cámaras, el foco siempre está en eliminar las limitaciones del espacio. Y para mí, gran parte de la verdadera utilidad de una cámara no siempre gira en torno a hacer que las cosas parezcan etéreas. Como director, mi labor cinematográfica se trata de llevar a cabo una idea. Así que este rodaje se centró en cómo la PYXIS 12K permite ejecutar las ideas. Y en mi caso, creo que hizo un trabajo fenomenal».

«Descubrí que esta cámara presenta un formato compacto, pero dispone de un sensor enorme de 100 megapixeles, capaz de filmar en 4K, 8K e incluso en 12K a 60 f/s cuando se requiere. Muchísima gente me pregunta por qué firmaría en 12K. Pero cuando necesites hacerlo, estarás agradecido de contar con esta resolución. Esta unidad incluye todas las funciones requeridas en Hollywood y un tamaño que hace que quepa fácilmente en una mochila o un soporte para automóviles. Es simplicidad pura, y a la vez permite filmar a 112 f/s sin recortar la imagen cuando es necesario. ¿Cuán asombroso es eso?».

«Espero que este material muestre lo verdaderamente increíble que es la línea de cámaras de gran formato de Blackmagic Design. La PYXIS 12K ofrece muchas prestaciones más. El diseño y las dimensiones son muy importantes, al igual que el sensor YRGB, que es revolucionario, sumados a la dinámica de trabajo en DaVinci Resolve y la colaboración en la nube. Para mí, tiene todo lo que necesito y es ideal como cámara para tomas complementarias si la combinas con la Blackmagic URSA Cine 12K LF».

«A menudo, cuando filmas la fauna africana, haces acercamientos con una cámara Super 35. Así que el lanzamiento de la PYXIS, que permite rodar con el sensor completo en formato 3:2, fue algo que nos pareció muy interesante. Dado que solemos filmar animales grandes como elefantes, rinocerontes, hipopótamos y jirafas, contar con un campo de visión más amplio fue un cambio radical, en particular cuando tratas de acercarte a los sujetos. Al filmar elefantes en formato 16:9, te las pasas tratando de encontrar algo que te permita captar una forma más similar a la de un elefante, por ejemplo, una relación de aspecto 3:2 combinada con una cámara 6K. La versatilidad que aporta el sensor de gran tamaño al grabar animales imponentes es verdaderamente sorprendente».

«Además, contamos con objetivos de distancia focal fija CP.3 de Zeiss que usamos con la PYXIS, lo cual nos dio una nueva perspectiva en cuanto a nuestra labor documental. Nuestros objetivos predilectos suelen ser los Canon (24-70, 200-400, 70-200), y todos funcionan maravillosamente con esta cámara, pero los de distancia focal fija ofrecen una apariencia singular con la PIXYS. Poder acercarnos bastante a animales grandes y mantenerlos dentro del encuadre es algo completamente nuevo para nosotros».

«Otra cosa que me encanta de este modelo es que es rápido de montar. Podemos tener diferentes versiones de cámaras con una combinación de monturas para objetivos EF y PL que se pueden intercambiar con estabilizadores, drones o monturas para el hombro, y también permite grabar cámara en mano. En tomas desde lejos como esta, tener este tipo de flexibilidad y confiabilidad hace que esta sea la cámara principal para este tipo de rodajes».

«Mi vecino tiene un Bel Air de la década de 1950, que es ideal para hacer una prueba con cámaras. Dado que el modelo Blackmagic PYXIS 6K ahora admite una diversidad de accesorios, supuse que rodar sosteniendo la cámara con las manos y con varios estabilizadores y soportes para automóviles, sería lo mejor. Así que recurrí a una montura para vehículos Tilta, una empuñadura y un sistema de seguimiento de enfoque, junto con el monitor Video Assist que utilizo en mi Blackmagic Cinema Camera 6K, y los coloqué en la PYXIS 6K».

«Llegamos al lugar de rodaje a las 14:00 h. Había un poco de humo en el cielo por los incendios recientes, lo cual provocó que la luz del sol fuera perfectamente difusa. Terminamos de grabar las tomas captadas cámara en mano después de las 15:00 h y entonces pudimos pasar a filmar con soportes para automóviles. Había que montar los equipos rápido antes de que nos quedáramos sin luz. Nunca había hecho esto a tal velocidad, lo que fue posible gracias al sistema de ventosas electrónicas de Tilta Hydra y a las dimensiones y el equilibro de la PYXIS 6K. Fue la combinación ideal».

«Además, opté por los objetivos Contax de Zeiss, porque son lentes clásicos livianos de fotograma completo. La cámara PYXIS 6K que tenemos cuenta con una montura tipo L, de manera que solo tuve que añadir el adaptador EF con filtros de densidad neutra variables, y funcionó a la perfección. Mi sistema de seguimiento de enfoque Nano también funciona con una batería interna, pero realmente no lo necesité, ya que la PYXIS 6K tiene un puerto USB-C al frente que permite suministrarle corriente eléctrica. Son las cosas más sencillas las que hacen que este modelo sea tan fácil de montar».

«También quería captar diversas tomas siguiendo al automóvil con la puesta del sol, pero lamentablemente, no pudimos volver a arrancar el Bel Air y tuvimos que remolcarlo. Sin embargo, pude realizar una prueba con la PYXIS 6K y el estabilizador Ronin Pro el día anterior, que permitió conseguir el equilibrio perfecto».

«Filmo muchos anuncios publicitarios, así que contar con una cámara pequeña es esencial. En este caso, quería hacer una prueba con las configuraciones que suelo utilizar en este tipo de trabajos. Quería montar la cámara Blackmagic PYXIS 6K sobre un dron XM2, un travelín, un soporte EasyRig, un estabilizador Ronin 2 con cabezal motorizado y varios tipos de brazos telescópicos, todo esto combinado con un sistema de seguimiento de enfoque y supervisión de señales SDI. Es decir, el tipo de cosas que usamos constantemente. Nunca había filmado un anuncio con una cámara de Blackmagic, así que cuando me enviaron el modelo Blackmagic PYXIS 6K, solo pude hacer pruebas muy básicas, por lo que estaba algo preocupado. Mi estilo de filmación puede ser un poco desafiante para el sensor de una cámara, porque pongo a prueba la iluminación. Como no había trabajado con las cámaras de Blackmagic antes, no estaba seguro de lo que conseguiría.

La primera escena fue la de la cabaña de madera, que se suponía que sería compleja, porque juego mucho con el nivel de iluminación a través de las ventanas. No bien vi las imágenes en el monitor Flanders, quedé sorprendido con la atenuación de luces y la colorimetría. Al combinar el modelo Blackmagic PYXIS 6K con objetivos Blackwing7, las imágenes eran fenomenales. El resto de las escenas se filmaron en exteriores con condiciones meteorológicas terribles. Experimentamos las cuatro estaciones en un día, que nuevamente es una prueba asombrosa para este sensor. El modelo PYXIS 6K ofrece un círculo de imagen muy grande, de 43 mm, y verdaderamente no podía notar la diferencia entre esta cámara y la de cajón con sensor de fotograma completo que suelo emplear al rodar y que cuesta más de 30 veces el precio de esta. No cambié mi procedimiento en lo más mínimo. No bien la tomé en mis manos, la cámara comenzó a grabar imágenes sorprendentes».