Międzynarodowi filmowcy Sean Viljoen i Garth De Bruno Austin zdecydowali się nakręcić materiał filmowy w „buszu” Republiki Południowej Afryki oraz w „buszu” australijskiego Outbacku. Na dwóch kontynentach, z tą samą wizją uchwycenia duszy krajobrazu i mieszkańców każdego kraju. Garth opowiada o swoich pierwszych doświadczeniach związanych z filmowaniem przy użyciu kamery Blackmagic PYXIS 12K.

„Wraz z Seanem Viljoenem kręcimy wiele filmów dokumentalnych o dzikiej przyrodzie, więc posiadanie kompaktowej kamery, którą można szybko wyposażyć w dodatkowe akcesoria, jest dla nas niezwykle ważne. Nasze ulubione obiektywy to między innymi obiektywy zmiennoogniskowe Canon i Fujinon S.35 oraz pełnoklatkowe obiektywy stałoogniskowe Zeiss CP.3! Dysponowanie kamerą, która może nagrywać zarówno w formacie pełnoklatkowym, jak i Super 35, stanowi więc dużą zaletę. Chociaż Blackmagic PYXIS 12K może filmować w rozdzielczości 12K, dla nas idealnym rozwiązaniem była zdecydowanie rozdzielczość 8K, w której mogliśmy nagrywać w trybie Open Gate 3:2 z prędkością do 72 kl./s.”

„Ponieważ kręcimy historią naturalną, ważne jest, aby zdjęcia były dobrze wykonane. Nie chcemy niczego zmieniać w postprodukcji. To wszystko, co widzimy w Rec 709 z kamery, jest dokładnie tym, co chcemy zobaczyć w rzeczywistości. Zakres dynamiki Blackmagic PYXIS 12K jest naprawdę niesamowity! Sposób, w jaki głębia bitowa i kolorymetria idą w parze, nadaje materiałowi filmowemu piękną wyrazistość. Jest znacznie więcej szczegółów w cieniach, a sposób odwzorowania kolorów i szczegółów obrazu jest po prostu niewiarygodny.

Często filmujemy przed wschodem słońca, więc możliwość pracy w słabym oświetleniu ma ogromne znaczenie. A do tego kręcimy bezpośrednio w stronę zachodzącego słońca! Dlatego posiadanie kamery o odpowiednim zakresie, która poradzi sobie z tego rodzaju kinematografią, to naprawdę marzenie. Myślę, że w warunkach słabego oświetlenia Blackmagic PYXIS 12K zdecydowanie przewyższa wszystkie kamery, z których korzystałem w przeszłości. Pliki Blackmagic RAW zawierały tak wiele szczegółów, że ciągle zerkaliśmy na siebie z Seanem i mówiliśmy: „to jest naprawdę dobre”. Szczerze mówiąc, uważam, że to powinien być przydomek tej kamery!”.

„To był film krótkometrażowy, nad którym pracowałem z Thomasem Teissierem, znajomym francuskim filmowcem. Dokument opowiada o kwiaciarce mieszkającej w Le Puy en Velay, skąd pochodzi Thomas. Obaj chcieliśmy nadać filmowi eteryczny wygląd, z kwiaciarką zanurzoną we francuskim krajobrazie. Planowaliśmy nakręcić kilka scen o zachodzie słońca, w plenerze w południe, w pomieszczeniu, a także kilka różnych scen w lesie oraz nad wodą. Mieliśmy więc długą listę rzeczy do sfilmowania w ciągu zaledwie trzech dni. Wyzwaniem podczas tej sesji zdjęciowej był letni upał. To były jedne z najgorszych dni, jakie mieliśmy we Francji, z temperaturami sięgającymi 40°C”.

„Pierwszą rzeczą, jaką powiem o tej kamerze, jest to, że nie było takiej sceny, z którą by sobie nie poradziła. Dzięki niesamowitemu zakresowi tonalnemu tej kamery mogliśmy nakręcić wszystko, co chcieliśmy – i to przy dowolnym klatkażu! Kręciliśmy w 12K przy 40 kl./s i 8K 112 kl./s, ale najczęściej przy 72 kl./s 3:2 w zwolnionym tempie w przypadku większości scen. To nadało temu filmowi dokumentalnemu doskonały wygląd. Ta kamera nie idzie na kompromisy. Jest aż tak dobra! Mam już duże doświadczenie w filmowaniu kamerą URSA Cine 12K LF i PYXIS 12K zapewniła mi taką samą jakość plików Blackmagic RAW. Świetnie się sprawdziła w trakcie szybkiego przemieszczania się, tak jak w naszym wypadku. Obaj z Thomasem byliśmy z niej bardzo zadowoleni, ponieważ pozwoliła nam bez problemów nakręcić wszystko, co zaplanowaliśmy. Myślę, że to właśnie jest wyznacznikiem wspaniałej kamery”.

„W tym ujęciu chciałem stworzyć coś w stylu „Drzewa życia” czy „Samsary” lub pełną akcji scenę niczym w „Mrocznym Rycerzu”. Gdy oglądasz testy kamery, zawsze chodzi o usunięcie przestrzennych ograniczeń. Dla mnie, prawdziwa funkcjonalność kamery nie zawsze sprowadza się do nadania rzeczom eterycznego wyglądu. Jako reżyser, w mojej sztuce filmowej skupiam się na przesłaniu. W tym ujęciu chodziło o to, jak PYXIS 12K przekazuje idee. W moim przypadku uważam, że świetnie sobie poradziła!”.

„To, na co zwróciłem uwagę w tej kamerze to niewielka, kompaktowa konstrukcja z ogromnym sensorem 100 megapikseli, który filmuje w 4K, 8K, a gdy zachodzi taka potrzeba – nawet w 12K przy 60 kl./s! Wiele osób pytało mnie, po co mi w ogóle 12K. Ale jak już tego potrzebujesz, będziesz wdzięczny, że to masz! Ta kamera skrywa Hollywood w obudowie, którą mogę wrzucić do plecaka lub zamontować na rigu samochodowym. Czysta prostota dzięki 112 kl./s bez przycinania, kiedy tylko chcesz. Niesamowite, prawda?”.

„Liczę, że ten materiał pokazuje, jak niesamowite są kamery Blackmagic z wielkoformatowym sensorem. PYXIS 12K oferuje naprawdę wiele. Chodzi o połączenie niewielkiej obudowy, sensora YRGB (przełomowe rozwiązanie), całego przepływu pracy DaVinci i współpracy w Cloud. Ma wszystko czego potrzebuję. To również świetna kamera B dla Blackmagic URSA Cine 12K LF”.

„Podczas filmowania afrykańskiej dzikiej przyrody zazwyczaj korzysta się z obiektywów zmiennoogniskowych z optyką S.35. Kiedy więc pojawiła się kamera PYXIS Full Frame 3:2, było to coś, co naprawdę nas zainteresowało. Ponieważ zawsze filmujemy duże dzikie zwierzęta, takie jak słonie, nosorożce, hipopotamy i żyrafy, posiadanie szerszego pola widzenia to prawdziwy przełom, zwłaszcza gdy można zbliżyć się do filmowanych zwierząt. Filmując słonie w formacie 16:9 zawsze ma się ochotę na coś bardziej „słoniowatego”, jak proporcje 3:2 w połączeniu z rozdzielczością 6K! Wszechstronność tego wielkoformatowego sensora podczas filmowania dużych zwierząt jest naprawdę niesamowita”.

„Mamy również zestaw obiektywów kinowych Zeiss CP.3, które w połączeniu z PYXIS dały nam zupełnie nową perspektywę do kręcenia filmów dokumentalnych. Najczęściej używanymi przez nas obiektywami są obiektywy zmiennoogniskowe Canon (24-70, 200-400, 70-200), które wyglądają niesamowicie z kamerą PYXIS, ale obiektywy kinowe mają cudownie unikalny wygląd z tą kamerą. Możliwość zbliżenia się do dużych zwierząt, przy jednoczesnym zachowaniu ich w kadrze, to dla nas zupełnie nowe podejście”.

„Inną rzeczą, którą pokochaliśmy w tej kamerze, jest możliwość jej łatwego skonfigurowania. Możemy mieć różne korpusy z kombinacją mocowań EF i PL, które można zamieniać na gimbale, drony, zestawy naramienne i trzymane w ręku. W przypadku zdalnych sesji zdjęciowych, takich jak ta, taka elastyczność i niezawodność sprawiają, że jest to główna kamera do tego typu ujęć”.

„Mój sąsiad ma model Bel Air z lat 50., który idealnie nadawał się do tego testu kamery. Ponieważ Blackmagic PYXIS 6K można bez problemu zamontować na dodatkowym sprzęcie, uznałem, że kilka gimbali, rigów samochodowych i ujęć z ręki wystarczy. I tak wziąłem mój samochodowy system mocowania Tilta, uchwyt i follow-focus, a także Video Assist z mojego zestawu Blackmagic Cinema Camera 6K i przymocowałem go do PYXIS 6K”.

„Dotarliśmy na miejsce około godziny 14.00. Niebo było nieco przysłonięte dymem po niedawnych pożarach, dzięki czemu światło słoneczne było idealnie rozproszone. Dopiero po 15.00 skończyliśmy kręcić ujęcia z ręki i zabraliśmy się za realizację ujęć przy użyciu rigu samochodowego. Musieliśmy szybko zamontować rig na samochodzie, żeby nie stracić światła dziennego. Nigdy wcześniej nie zamontowałem tego tak szybko, co doskonale świadczy o elektronicznym systemie przyssawek Tilta Hydra oraz poręczności i wyważeniu PYXIS 6K. Stanowiły idealne połączenie”.

„Wybrałem także obiektyw Zeiss Contax, ponieważ to pełnoklatkowy klasyk o niewielkiej wadze. Nasza PYXIS 6K ma mocowanie L, także wystarczyło dodać adapter EF z wbudowanymi filtrami VND, co świetnie się sprawdziło. Mój system follow-focus Nano jest zasilany za pomocą wewnętrznego akumulatora, którego nie potrzebowałem, bo PYXIS 6K ma z przodu port USB typu C, który można wykorzystać do zasilania. Te proste rozwiązania sprawiają, że PYXIS 6K można szybko zamontować”.

„Zależało mi na kilku ujęciach typu „podążaj za autem w stronę zachodzącego słońca”, ale niestety nie udało się ponownie odpalić Bel Air i musieliśmy zamówić lawetę! Udało mi się jednak przetestować gimbal Ronin Pro z PYXIS 6K dzień wcześniej i kamera była idealnie wyważona”.

„Kręcę wiele reklam, więc posiadanie małej kamery kinowej jest niezbędne. Podczas tej sesji chciałem przetestować kamerę przy użyciu głównych ustawień, które stosuję w mojej pracy komercyjnej. Chciałem zamontować kamerę Blackmagic PYXIS 6K na dronie XM2, na wózku dolly, EasyRigu, Roninie 2 ze zmotoryzowaną głowicą i kilku konfiguracjach wysięgnika. Wszystko to wykorzystuje bezprzewodowy follow focus i monitoring SDI. Tego rodzaju rzeczy używamy przez cały czas! Nigdy wcześniej nie kręciłem reklam kamerą Blackmagic. Kiedy więc wysłali mi Blackmagic PYXIS 6K, byłem w stanie przeprowadzić tylko najbardziej podstawowe testy, więc byłem trochę zaniepokojony. Mój styl filmowania może być wyzwaniem dla sensora kamery ze względu na sposób, w jaki wykorzystuję oświetlenie. Nigdy wcześniej nie korzystałem z kamer Blackmagic, więc nie byłem pewien, co uzyskam.

Pierwszą sceną był Timber Cottage, która z założenia miała stanowić wyzwanie, ponieważ lubię forsować wysoki poziom ustawień mając kamerę skierowaną na okna. Gdy tylko zobaczyłem obrazy na monitorze Flanders, byłem naprawdę zaskoczony subtelną gradacją w obszarze świateł i kolorystyką. Z obiektywami Blackwing7, PYXIS 6K tworzyła fenomenalne obrazy. Reszta scen rozgrywała się w plenerze przy fatalnej pogodzie. To znaczy, że mieliśmy cztery pory roku w ciągu jednego dnia, co ponownie było świetnym testem dla tego sensora. PYXIS 6K ma duże, 43-milimetrowe pole obrazowe, więc naprawdę nie widziałem różnicy między tą kamerą a pełnoklatkową kamerą typu box, którą zwykle filmuję, a która jest ponad trzydziestokrotnie droższa! W ogóle nie zmieniłem swojego podejścia. Od razu po wyjęciu z pudełka rejestrowała niesamowite ujęcia”.