監督: Florent Piovesan
監督: Thomas Teissier
撮影監督: Florent Piovesan
撮影監督: Thomas Teissier
エディター: Thomas Teissier
カラリスト: Florent Piovesan
「PYXIS 12Kで撮影できないシーンは存在しません。私たちが希望していたシーンはすべて撮影できました。」
「この作品は、フランス人映画監督のトーマス・テシアーと一緒に制作した短編です。このドキュメンタリーは、ル・ピュイ＝アン＝ヴレに住む花屋にフォーカスしています。ル・ピュイ＝アン＝ヴレは、トーマスの出身地でもあるので、私たちは、この作品がフランスの風景の中に花屋が溶け込んだような幻想的なものになることを望んでいました。私たちは、日没時のシーン、野原での昼間のシーン、屋内のシーン、森の中の様々なシーン、そして水のシーンを撮影したいと考えていたので、3日の撮影期間内に撮影したいシーンの長いリストを作成しました。今回の撮影で大変だったのは、夏の暑さでした。気温が40度に達するなど、フランスで経験した最悪の日々のひとつでした。」
「このカメラについてまず言えることは、このカメラで撮影できないシーンは存在しないということです。このカメラの驚異的なラチチュードのおかげで、私たちは希望するすべてのシーンを、希望するフレームレートで撮影できたんです。12K 40fpsと8K 112fpsで撮影しましたが、ほとんどのシーンは72fps 3:2のスローモーションにしました。これは、このドキュメンタリーにとって完璧なルックでした。妥協する点がない素晴らしいカメラです！すでにURSA Cine 12K LFでかなり撮影してきましたが、PYXIS 12Kでは同じ品質のBlackmagic RAWファイルが得られました。私たちが行ったように、素早く移動しながら撮影するのに最適なカメラでしたね。このカメラのおかげで、計画していたシーンをすべて問題なく撮影できたので、トーマスも私もとても満足しています。これこそが、素晴らしいカメラの条件だと思います。」
「この信じられないほど美しい花畑を見つけたとき、Helios Proのアプリをチェックすると、ゴールデンアワーに太陽が畑を横切ることがわかりました。PYXIS 12Kを使った撮影は今回が初めてだったので、直射日光の撮影に対して少し不安がありました。レンズフレアをたくさん出したかったので、T8やT11ではなく、T2.8まで開いて撮影することにしました。直接夕日に向かって撮影したので、これらのショットは100%クリッピングされるだろうと予想していました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW 12:1
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 18mm, 35mm, 85mm Aureus T1.9 (T.20)
ND NiSi VND five to eight stops
フレームレート 24fps and 72fps
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ハンドヘルド
「このシーンは、アンドリュー・ワイエスの有名な絵画『クリスティーナの世界』のような雰囲気で、フォアグラウンドとバックグラウンド間の力学が同じです。このシーンは絵画ではなく実際の場所で撮影しているため、私たちの懸念は、女性と背景の木の間の光学的な分離を、センサーでどれだけ解決できるかということでした。フォアグラウンドとバックグラウンドの間に明確な区別がなければ、2つの視覚的な要素が、草原上の切り抜きのように見えてしまう可能性があります。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW 12:1
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 18mm, 35mm, 85mm Aureus T1.9 (T.20)
ND VND between 2‑5 stops
フレームレート 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ハンドヘルド
「手持ちでの撮影や自然なフォローショットの撮影はすでに多く行っていたので、固定ショットを試したいと思いました。これは縦線と横線が多くある、クリーンなショットを撮る絶好の機会でした。この屋内シーンは、気温が40度の昼間に撮影したため、フォアグラウンドと窓のディテールを保持できるとは思えませんでした。Cadrageアプリで最適のレンズをチェックしたところ、窓が白飛びしており、ディテールがまったく見えませんでした。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW 12:1
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 85mm Aureus T1.4 (T.20 and T.22)
ND NiSi variable one stop
フレームレート 24fps
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
スティック
「このシーンは、猛暑日の昼間に高い木々の陰で撮影したため、とても大変なシーンでした。この森の中に入ると、木々の梢の密集具合に驚かされます。16ストップのラチチュードに対応したPYXIS 12Kは、このような状況で威力を発揮します。T1.4からT2.8の間で絞りを開放し、40fpsの8Kと12Kで撮影しました。私たちはレンズの特徴を活かし、バックグラウンドに丸いボケを反映させたかったので、このシーンの撮影はとても楽しかったですね。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 12K 3:2 Open gate and 8k
レンズ NiSi 18mm Aureus T1.4 (T1.6)
ND Tokina Cinema PRO IRNDs 86mm & Firecrest Ultra 95mm 1.8 (6 stops)
フレームレート 40fps
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5100K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ハンドヘルド
撮影監督: Note Suwanchote
特機部チーフ＆俳優: Promepetch Nut Suwanchote
FPVドローンパイロット: ilya Akhmerov
特機＆俳優: Kyle Broulette
舞台裏ビデオ撮影＆特機: RJ Hansen
出演者: John Legas
出演者: Veronica Ahumada
出演者: Nayana & Chatnarong S.
協賛: Talus Moloney, Austin Payne, Izak Fuchigami
「PYXIS 12Kとこのレンズの組み合わせで得られるのは、『壮大さ』です。」
「この撮影では、『ツリー・オブ・ライフ』や『サムサラ』のようなシーン、あるいは『ダークナイト』のようなアクションシーンを撮りたいと思っていました。カメラテストを見ると、空間の制限をなくすことが常に求められています。私にとってカメラの実用性とは、必ずしも物事を幻想的に見せることではありません。監督として、私の撮影技術はアイデアを実現することです。つめり、今回の撮影は、PYXIS 12Kでいかにアイデアを実現できるか焦点を当てました。そしてPYXIS 12Kは素晴らしいことが照明されました！」
「このカメラは、4K、8K、そして必要に応じて60fpsの12Kでも撮影できる、巨大な100MPセンサーを小型でコンパクトなボディに搭載しています。 多くの人が、なぜ12Kが必要なのか私に聞きますが、いざ必要な時にその機能があるだけでありがたいと思います！このカメラは完全なハリウッド仕様のカメラで、バックパックに放り込んだり、車のリグに簡単に取り付けることができます。必要なときにクロッピングなしで 112fpsを実現できる純粋なシンプルさは 驚きですね。」
「この映像で、Blackmagicのカメラのラージ フォーマットシリーズが本当に素晴らしいものであることが伝われば幸いです。PYXIS 12Kの利点は他にも数多くあります。重要なのはフォームファクター、ゲームチェンジャーと言えるYRGBセンサー、そして DaVinciワークフローとクラウド・コラボレーションが一体となっている点です。私にとって、必要な機能がすべて揃っています。Blackmagic URSA Cine 12K LFのBカメラとしても最適ですね。」
「当初は、走行中のトラックの下をドローンで飛行して車を追跡しようと考えていたのですが、トラックの手配が間に合わなかったんです。結局、私たちは時速イ25～30マルで走行する電動バイクを手に入れ、ドローンパイロットのイリヤ・アフメロフ（ilya Akhmerov）がカスタム設計したFPVドローンで高速で追跡しました。このシーンでは、橋を渡って電動バイクを追いかける際に、木々の薄暗い光から明るい光に変化するなど、様々なことが起こります。これは、16ストップのラチチュードのテストに適しているだけでなく、垂直の木々を通過するため、ローリングシャッターのテストとしても適していました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 14mm Athena T1.9 (T16)
ND None
フレームレート 24fps and 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4550K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ドローン LaMamba - custom build X8 drone by ilya Akhmerov
「私は『バットマン』のバイクのシーンに強い影響を受け、DaVinci Resolveで速度を変更できるよう、映像をスローダウンできる柔軟性を求めていました。ここでは電動バイクがほぼ制限なく高速走行できるので、このシーンには最適でした。当初の計画では電動バイクの正面にマウントする予定でしたが、扱いにくいことが分かりました。結局、特機部チーフのナット・スワンチョテ（Nut Suwanchote）が電動バイクを改造し、Tilta Hydra Alienと、後輪に取り付けたDJI Ronin RS4 Proを使用しました。これにより、バイクのタイヤとライダーのブーツの靴底を素晴らしい角度で撮影できました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 18mm Aureus T1.9 (T1.4)
ND None
フレームレート 60fps, 24fps and 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5100K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
アーム Tilta Hydra Alien
ジンバル DJI Ronin RS4 Pro
「このシーンは、映画の中で"道"をたどるようなシーンでしたが、道ではなく、川でした。変化に富んだ木の切り株のある氾濫原の上を飛行したとき、水面の照り返しが非常に強かったことを覚えています。このシーンは、夏の終わりの午後3時ごろ、FPVシネリフタードローンにカメラを取り付けて太陽に向かって直接飛ばして撮影しました。FPVヘッドセットとiPhoneで見ると、光を拡散する雲が少しあるだけで、非常に明るいことがわかりました。レンズはNDフィルターなしでT16まで絞りました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 14mm Athena T1.9 (T.16)
ND None
フレームレート 72fps/24fps and 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4550K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ドローン LaMamba - custom build X8 drone
「都市公園の隣にはフォレストグローブがあり、興味深い場所となっていました。しかし、ちょうど太陽が沈むところだったので、フィルやディフュージョンを行う時間はありませんでした。とにかく撮影を開めたのですが、結果は素晴らしかったです。これは、NDフィルターなしで35mm Aureusレンズを使用し、T2.8〜T5.6で撮影したものです。当初は、Arri Trinityで撮影する予定でしたが、最終的にはDJI RS 4 Proジンバルを使用しました。太陽が沈む時、まぶしい光が私たちに向かっていたので、ゼブラを90に設定して、クリッピングが生じないようにしました。この撮影場所では、適切な設定を見つけるのが難しく、焦点を合わせるのも非常に困難でしたね。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 2.4 and 3:2 Open gate
レンズ NiSi 35mm Aureus T2.8 & T5.6
ND None
フレームレート 112fps and 72fps
ISO 640 & 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5000K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ジンバル DJI RS 4 Pro
「これは完全に必要最低限のセットアップで、オンザフライで撮影しました。私が考え得る最も必要最低限のショットでしたが、創造性が開花するのは、たいていこのような時です。彼女の額と頬のハイライトのロールオフは本当に美しいですね。そして8Kの解像度と、112fpsでの彼女の髪の毛の揺らめきは特に素晴らしいです。彼女の髪は黒髪ですが、このセンサーは重要なディテールをすべて維持しています。私が気に入っているのは、彼女の頬に接する鼻の端の曲線と、すべての解像度が彼女の顔に反映されている点です。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 18mm Aureus T1.4 (T1.6)
ND Tokina Cinema PRO IRNDs 86mm & Firecrest Ultra 95mm 1.8 (6 stops)
フレームレート 72fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5100K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ハンドヘルド
「この撮影現場に到達するには、チーム全員がすべての機材を持って、非常に急な山の斜面を登らなければなりませんでした。私たちが尾根に着いたときには、太陽はすでに地平線の下に沈んでいたのですが、どうしても撮影したかったので、モニターとEVFを取り外したカメラを取り出し、当てずっぽうでフォーカスを合わせて、露出が適切であることを願いながらカメラを回し始めました。もう一度撮影するのであれば、空の露出をもう少し調整すると思います。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 18mm & 35mm Aureus T1.4 (T2.5/T2.8 split)
ND None
フレームレート 112fps/24fps offset
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 5100K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ハンドヘルドリグ（XCLSケージを使用）
「このカメラが、顔などを立体的に表現できるかテストしたかったんです。この一連のポートレートは、初めて誰かと会う時に、その人の前に立って目を見つめる様子を描いています。このような場面で私たちが覚えているのは、その人の目と顔、そして性格だけです。時間の中で凍りついた一瞬の記憶のように、これを112fpsで撮影したかったんです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi Aureus 35mm T1.4 (T1.4)
ND Tokina Cinema PRO IRNDs 86mm & Firecrest Ultra 95mm 1.8 (6 stops)
フレームレート 72fps/24fps and 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 5100K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
Syrp Magic Carpet slider
「このシーンを見ても、シアトルのすぐ郊外にこのような場所があるとは信じられないでしょう。まるで異国のような風景です。このシーンは、カスタムメイドのFPVドローンセットアップを使用して、72fpsと112fpsで撮影しました。このショットの72fpsは一番気に入っています。8Kの3:2オープンゲートで撮影すると、画面が縦方向に高くなるからです。最初に気付くのは、太陽が雲の後ろに隠れているため影がないことでしょう。この撮影場所と照明の問題は、地面に岩が転がっているだけなので、前景と中景の分離をどのように読み取るかということでした。」
カメラ Blackmagic PYXIS 12K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Quality Q3
センサー 8K 3:2 Open gate and 2.4:1
レンズ NiSi 14mm Athena T1.9 (T.20)
ND None
フレームレート 72fps/24fps and 112fps/24fps offset
ISO 800
シャッター 180°
ホワイトポイント 4550K
ティント 10
LUT Film Look Creator based LUT
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
ドローン LaMamba - custom build X8 drone
撮影監督: Sean Viljoen
カメラアシスタント: Keenan Ferguson
舞台裏撮影: Keenan Ferguson
映像制作者: Conservation Film Company
所在地: Imire Game Reserve, Zimbabwe
「フルフレームでは、前後に動いて最適なフレーミングを得ることができました。歪みの問題を心配する必要もありません。」
「アフリカの野生動物を撮影する際は、S.35カメラでズーム撮影する場合が多いので、PYXISフルフレーム3:2カメラがリリースされた時は、非常に興味を惹かれました。いつも象やサイ、カバ、キリンなど大型の野生動物を撮影しているので、特に被写体に近寄って撮影できる場合に、より広い画角が得られるのは画期的でした。象を16:9で撮影していると、象の形により近いもの、例えば3:2アスペクト比と6K解像度の組み合わせなどが欲しくなるものです。大型動物を撮影する際に、このラージフォーマットセンサーで得られる多用途性は本当に素晴らしいです。」
「Zeiss CP.3シネプライムのセットもあるので、それらをPYXISに装着することで、ドキュメンタリー映画制作に全く新しい視点を加えることができます。私たちの主力のレンズはCanon（24-70、200-400、70-200）ズームで、PYXISで使用すると素晴らしい映像が撮れます。一方、Zeiss CP.3シネプライムをこのカメラで使うと、非常に独特なルックが得られます。大型動物の非常に近くまで寄りながら、それでも彼らをフレーム内に収められることは、私たちにとって全く新しいルックです。」
「このカメラについてもう一つ大変気に入っているのは、すばやくリグ組みできることです。EFとPLマウントの組み合わせで、ジンバル、ドローン、肩乗せ、ハンドヘルドのセットアップ用に交換して対応できる筐体となります。今回のような遠隔地で行う撮影では、このような柔軟性・信頼性があるこのカメラが主要カメラとなります。」
「私がカメラで3:2オープンゲートを始めて使用したのは、このシーンが初めてでした。16:9で撮影する場合は、象に合わせてフレーミングして、後で木をクロップする必要があります。S.35では主役とする被写体を選ばなければなりませんでした。しかし今は、3:2の形状をしている象のような動物を撮影する場合により近くに寄れます。つまり、ズームレンズとシネプライムを交換してシネマライクなルックを得ることができます。このショットのフレーミングからは、スチル撮影で得られる美しさが感じられます。私は3:2での撮影を大いに楽しんだので、今は野生動物の映画を3:2で撮ることを考えています。柔軟性が非常に高いからです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ Zeiss CP.3 35mm @ T4
フレームレート 23.976
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Nisi C5 True Color VND (1‑5 stops)
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「野生動物に近寄ることは最大の課題である場合が多く、大抵は長いレンズでかなり圧縮されたショットを撮影することになります。そうは言っても、私は常に、ハンドヘルド撮影による、非常に近い、ワイドなルックで視聴者と被写体をつなぐドキュメンタリー映画のファンでもあります。フルフレームレンズの撮影で得られる、本当の親近感を実感できるショットが私は大好きです。より一般的で伝統的な長焦点レンズによる自然史撮影とは対照的に、私たちはこの方法で野生動物の撮影を試してみたかったのです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー 6K 16:9 | 6048 x 3408
レンズ Zeiss CP.3 35mm @ T3.5
フレームレート 23.976
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Nisi C5 True Color VND (1‑5 stops)
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「このシーンは日の出の15分前に撮りました。午前5時頃でまだ暗かったです。この時間に光が雲に反射し始めました。しかし、雲の中のホットスポットは非常に明るいのに対して、フレームの左下、岩のあたりは完全に真っ暗でした。極めて明るい部分と極めて暗い部分がある場合、正しい露出が得られるかはセンサーのダイナミックレンジに頼ることになります。そして、PYXISのフルフレームセンサーとその超大型イメージサークルは、このショットを本当にうまく処理してくれたと思います！」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (EF mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー 6K 16:9 | 6048 x 3408
レンズ Canon 24-70mm II @ f2.8
フレームレート 48
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Nisi C5 True Color VND (1‑5 stops)
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
「野生動物と人間を撮影する際は、ショットをマッチさせるのが難しい場合があります。野生動物を長焦点レンズで撮影すると、長い焦点距離に起因する圧縮が明らかだからです。したがって、このプロジェクトのレンジャー部隊員のように、人間を撮影する際は、彼らの顔や肩を自然の要素とつり合うように撮ることを私は好みます。人間のシーンと野生動物のシーンのマッチングと、使用するレンズは、すべて重要な考慮事項なのです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (PL mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー 6K 16:9 | 6048 x 3408
レンズ Zeiss CP.3 35mm @ T2.9
フレームレート 48
ISO 400
シャッター 180°
ホワイトポイント 5600K
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Nisi C5 True Color VND (1‑5 stops)
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
撮影監督: William Hellmuth
第一カメラアシスタント: Micah VomSteeg
第二カメラアシスタント: April Flint
特機部チーフ: Robert DelTour
特機: Mason Bell
秘書: Ben Swales
「シンプルなことですが、これによりPYXIS 6Kをすばやくリグ組みできます。」
「近所に1950年代のベルエアを所有している人がいて、カメラテストに最適だと思いました。Blackmagic PYXIS 6Kは自在にマウントできるので、ジンバルや車載用リグを多数使用して、ハンドヘルドで撮影するのが良いと考えました。そこで、Tiltaの車載マウント、ハンドル、フォローフォーカスシステムと、Blackmagic Cinema Camera 6K用のリグとして使用していたVideo AssistをPYXIS 6Kにリグ組みしました！」
「到着したのは午後2時頃でした。空は最近の火災による煙で少しかすんでいましたが、そのおかげで太陽光がとても良い感じに拡散した自然光が得られました。ハンドヘルドの撮影が終わったのは3時過ぎで、その後に車にマウントしての撮影に移りました。太陽が沈む前にすばやく車にリグ組みする必要がありました。これほど速く車にマウントできたことはありませんでした。Tilta Hydraの電子吸引システムと、PYXIS 6Kのフォームファクターおよびバランスのおかげですね。完璧なコンビネーションです。」
「レンズには、Zeiss Contaxを使用しました。ビンテージのフルフレームで、軽量なのがその理由です。PYXIS 6KにはLマウントが搭載されているので、可変NDフィルターを内蔵したEFアダプターを追加して使用しましたが、とても上手く機能しました。Nanoフォローフォーカスシステムは内部バッテリーを使用しますが、PYXIS 6Kには前面にUSB-Cポートが搭載されており、給電に使用できるので、バッテリーは必要ありませんでした。シンプルなことですが、これによりPYXIS 6Kをすばやくリグ組みできます。」
「太陽に向かって走る車を追うショットを多数撮影したかったのですが、ベルエアのエンジンを再始動することができなかったので、帰りは牽引しなければなりませんでした！この前日にRonin ProジンバルをPYXIS 6Kに取り付けてテストは終わっていたので良かったです。ジンバルにマウントした状態で完璧にバランスが取れていました。」
「このショットはPYXIS 6Kのラティチュード、特に6Kのオープンゲート3:2で撮影する際のラティチュードをテストするのに適していると思いました。つまり、このシーンでは、ローリングシャッターとラティチュードをチェックすることに重点を置きました。また、車へのリグ組みもしました！最近、13ストップのダイナミックレンジでは不十分だと言っている人もいますが、このカメラでの撮影において、Blackmagic RAWの13ストップのラティチュードは全く問題ないと思います。これは多くのことを物語っています。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (L mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ Zeiss Contax Cine modified 21mm @ T2.8
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 180 degrees
ホワイトポイント 6000K
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
LUT Blackmagic Gen 5 to Film
ND Variable mount L‑EF (2‑4 stops)
撮影機材 Tilta Hydra Alien car-rig
「このシーンは、21mmのフルフレームセンサーを使うことに焦点を置いていました。極めて広角なショットを試し、色々と遊んでみようと思いました。この視野を得るには、カメラは車から遠く離れている必要があるため、通常はとても難しいショットです。PYXIS 6Kのイメージサークルは43mmと巨大なので、必要な作業は、車のノーズにカメラを吊るすことだけでした。また、カメラは非常にコンパクトなので、簡単に安全なリグを組めました。このショットを本当に気に入っています。Tilta Hydraの車へのマウントも非常に良かったですね。とても感心しました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (L mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ Zeiss Contax Cine modified 50mm @ T5.8
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 180 degrees
ホワイトポイント 6000K
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
LUT Blackmagic Gen 5 to Film
ND Variable mount L‑EF (2‑4 stops)
撮影機材 Tilta Hydra Alien car-rig
「この業界に入った頃、この種のショットを撮ろうとするのは悪夢のようでした。Blackmagic RAWファイルをよく見ると、PYXIS 6Kはルーフのハイライトから、内部のインテリアまですべてを維持していることが分かります。照明は使わず、その場の状況に基づいて撮影しました。撮影していた方向と同じ方向に光が当たるようになったことには助けられたと言えます。そのため、車内には十分な自然光が得られました。ジャケットの質感やハンドル上の手まで、シャドウのディテールをすべて確認できます。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (L mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ Zeiss Contax Cine modified 21mm @ T2.8
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 180 degrees
ホワイトポイント 6000K
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
LUT Blackmagic Gen 5 to Film
ND Variable mount L‑EF (2‑4 stops)
撮影機材 Tilta Hydra Alien car-rig
「これは多数のショットの中でもお気に入りのショットです。その理由は、このショットではモデルを現実でも、そして反射でも見ているからです。豊富なディテールを含む、両方の視点を捉えられただけで、このシーンは遥かに面白いものとなりました。モデルに焦点を合わせながら、背景の渦巻き状のボケを表現できました。こういったことが本当に大好きなんです！PYXIS 6Kでは、モデルのスキントーンや、車の本当の色を正確に得られ、本当に優れていますね。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K (L mount)
コーデック Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ Zeiss Contax Cine modified 21mm @ T2.8
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 180 degrees
ホワイトポイント 6000K
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
LUT Blackmagic Gen 5 to Film
ND Variable mount L‑EF (2‑4 stops)
撮影機材 Tilta Hydra Alien car-rig
撮影監督: Patrick O’Sullivan
カメラアシスタント: Arthur Bienkowski
照明: Grant Wilson
照明助手: Chris Martin
特機: Greg Stirling
ロケハン＆制作: Josie Amato
レンズレンタル: Raz Rentals
「私は常にセンサーを最大限に使用しており、このカメラでラティチュードが足りない状況に陥ったことはありません。」
「私は多くのCMを撮影しているので、小型のボックス型シネマカメラは必要不可欠です。今回の撮影では、私がCMの仕事で使用しているメインのセットアップでテストを行いたいと思いました。電動ヘッドを装着したBlackmagic PYXIS 6Kを、XM2のドローン、ドリー、EasyRig、Ronin 2、そして様々な設定のジブアームにマウントし、すべてのテストでワイヤレスのフォローフォーカスとSDIモニターを使用しました。これらは普段使っている機材です。今までにBlackmagicカメラでCMを撮影したことはなかったので、Blackmagic PYXIS 6Kが送られてきた時、基本のテストしかできないということが少し心配でした。照明を抑える私の撮影スタイルは、カメラセンサーにとっては厳しいものです。さらにBlackmagicカメラを使用したことがなかったので、どのような結果が得られるか未知数でした。」
「最初のシーンは木造のコテージ（"Timber Cottage"）でした。このシーンは、窓越しの光のみを使用した難しいシーンでした。Flandersのモニターでイメージを確認した際、ハイライトのロールオフとカラーサイエンスに本当に驚かされました。Blackwing7レンズを装着したPYXIS 6Kで、驚異的なイメージが得られたんです。木造のコテージ以外のシーンは、天候のコンディションが良くない中、野外で撮影しました。1日の中に四季があるような天候だったので、これもセンサーにとっては過酷な条件でした。PYXIS 6Kは43mmのイメージサークルに対応しているので、私が普段使用しているフルフレームのボックス型カメラの違いはほぼ分かりませんでした。普段使用しているカメラはPYXIS 6Kの30倍の値段です！撮影方法は全く変えていません。PYXIS 6Kは、箱から取り出してすぐに優れた映像を撮影できます。」
「このセットアップでは、Atlas Mercuryの72mm（EF）とBlackwing7の47mm（EF）球面レンズを使用し、自然でありながら別世界のように見えるイメージを目指しました。このアプローチの効果は、撮影したイメージが現実よりも良く見えることです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K PL
コーデック Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
センサー Anamorphic 6.5 (4832 x 4032), Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ FF Atlas Mercury 72mm @ T2.0, FF Tribe7 Blackwing7 T tuned Spherical Lens 47mm @ T1.9
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 172.8
ホワイトポイント 6500
ティント 12
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND External ND
ストレージ Dual ProGrade Digital CFexpress Gold 1TB
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
Setup Easyrig + ARRI Wireless Follow Focus
「このセットアップの課題は、窓から入る外の光だけですべてを照らしていることです。シャドウ部分のトーンレンジを維持するのに十分なラティテュードを保ちながら、窓のディテールを維持するという、センサーにとっては非常に過酷な状況です。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K PL
コーデック Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ FF Tribe7 Blackwing7 T tuned Spherical Lens 77mm, 47mm, 37mm @ T1.9
フレームレート 24
ISO 400
シャッター 172.8
ホワイトポイント 5600
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND External ND
ストレージ Dual ProGrade Digital CFexpress Gold 1TB
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
Setup Ronin 2, ARRI Wireless Follow Focus, Master Wheels, Dolly
「このシーンでは、ユーカリの森の中で撮影することで、このカメラのラティテュードを試しました。私の出身地であるカリフォルニアにも同じ木がありますが、オーストラリアの日差しは驚くほど強かったです。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K PL
コーデック Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ FF Tribe7 Blackwing7 T tuned Spherical Lens 137mm, 77mm, 47mm @ T1.9
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 172.8
ホワイトポイント 6500
ティント 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND External ND
ストレージ Dual ProGrade Digital CFexpress Gold 1TB
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
Setup Ronin 2, ARRI Wireless Follow Focus, Master Wheels
「このシーンは、昼食のために休憩しようとした時に、この "クラシックカー"のショットを撮ろう、と急に思いついて撮影を決めました。真昼間の日差しは本当に問題なので、まず海にフォーカスを合わせ、その後車内にフォーカスを戻すことでセンサーをテストしようと思いました。」
カメラ Blackmagic PYXIS 6K PL
コーデック Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
センサー Open Gate 3:2 6K (6048 x 4032)
レンズ FF Tribe7 Blackwing7 T tuned Spherical Lens 137mm, 77mm, 47mm @ T1.9
フレームレート 36
ISO 400
シャッター 180
ホワイトポイント 5600
Tint 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND External ND
ストレージ Dual ProGrade Digital CFexpress Gold 1TB
カラーサイエンス Generation 5 Color Science
Setup Dolly, Jib arm + ARRI Wireless Follow Focus
