“Esse curta-metragem era um projeto em que eu estava trabalhando com o Thomas Teissier, que também é cineasta francês. O documentário retrata uma florista que vive em Le Puy-en-Velay, cidade natal do Thomas. Queríamos que o filme tivesse uma estética etérea, com a florista completamente imersa na paisagem francesa. Planejamos cenas ao pôr do sol, uma cena ao meio-dia em campo aberto, uma cena interna, diversas sequências na floresta e uma perto da água. Ou seja, tínhamos uma lista extensa de cenas para rodar ao longo de três dias. O maior desafio foi o calor do verão. Foram alguns dos dias mais quentes que enfrentamos na França, com temperaturas chegando a 40°C.”

“A primeira coisa que posso dizer sobre essa câmera é que não houve uma cena que ela não desse conta. Conseguimos filmar tudo o que queríamos graças à latitude incrível dessa câmera, e em qualquer taxa de quadro que quiséssemos! Filmamos em 12K a 40 fps e em 8K a 112 fps, mas na maior parte das cenas, optamos por câmera lenta em 3:2 a 72 fps, que foi o visual perfeito para esse documentário. É uma câmera que entrega tudo. Simplesmente incrível! Já filmei bastante com a URSA Cine 12K LF, e a PYXIS 12K entregou a mesma qualidade de arquivos Blackmagic RAW. Foi uma câmera excelente para filmar em ritmo acelerado, como foi o nosso caso. Tanto eu quanto o Thomas ficamos empolgadíssimos com essa câmera, simplesmente porque ela nos permitiu gravar tudo o que havíamos planejado, sem nenhum perrengue. E acho que é isso que define uma grande câmera.”

“Para esta filmagem, eu queria fazer algo no estilo de A Árvore da Vida ou Samsara, ou então uma cena de ação mais na linha de Batman: O Cavaleiro das Trevas. Nos testes de câmera, o objetivo quase sempre é eliminar a sensação de espaço confinado. Mas, para mim, o verdadeiro valor de uma câmera nem sempre está em tornar tudo etéreo. Como diretor, minha cinematografia serve para dar forma a uma ideia. E este projeto foi exatamente sobre isso: como a PYXIS 12K entrega essas ideias. E, para mim, ela foi impecável!”

“Essa câmera tem um corpo compacto com um sensor de 100 megapixels, capaz de gravar em 4K, 8K e, quando necessário, até em 12K a 60 quadros por segundo. Muita gente me pergunta por que alguém precisaria de 12K. Mas, quando você realmente precisa, fica grato por ter à disposição. É uma câmera com alma de Hollywood, que cabe numa mochila ou num rig de carro. Ela é descomplicada e ainda grava a 112 fps sem recorte, se você quiser. Impressionante, né?”

“Espero que essas imagens mostrem o quão impressionantes são as câmeras de grande formato da Blackmagic. A PYXIS 12K vai muito além. Tudo gira em torno do fator de forma, o sensor YRGB (que faz toda a diferença), o workflow completo no DaVinci Resolve e a colaboração via Blackmagic Cloud. Para mim, ela entrega tudo o que eu preciso. Além do mais, é a câmera B perfeita para a Blackmagic URSA Cine 12K LF.”

“Em filmagens sobre vida selvagem na África, o mais comum é utilizar lentes zoom em uma câmera S.35. Quando lançaram a câmera PYXIS full-frame 3:2, ficamos muito interessados em utilizá-la. Como sempre filmamos animais selvagens de grande porte, como elefantes, rinocerontes, hipopótamos e girafas, ter um campo de visão mais amplo é algo revolucionário, principalmente poder filmar os assuntos de perto. Ao filmar elefantes em 16:9, você quer que o elefante fique bem visível na filmagem, como na proporção de tela 3:2 com resolução 6K. A versatilidade desse sensor de grande formato ao filmar animais de grande porte é realmente incrível.”

“Também instalamos na PYXIS um conjunto de lentes cine prime Zeiss CP.3, que transformou totalmente a produção do nosso documentário. Nossas lentes prediletas costumam ser os modelos zoom da Canon (24-70, 200-400, 70-200), que trabalham muito bem na PYXIS. No entanto, as lentes cine prime oferecem um visual maravilhosamente único nessa câmera. Conseguir chegar bem perto de animais de grande porte e conseguir enquadrá-los bem é algo que nunca vimos antes.”

“Outra coisa que gostamos muito nessa câmera é a agilidade ao equipá-la. Conseguimos ter diferentes câmeras diferentes com diferentes montagens (EF e PL) para filmagens tanto no gimbal e no drone quanto no ombro e na mão. Graças a essa flexibilidade e confiabilidade, a PYXIS é a nossa escolha número um para nossas filmagens desse tipo.”

“Meu vizinho tem um Bel Air de 1950, que é perfeito para testes de câmera. Como agora a Blackmagic PYXIS 6K é totalmente equipável, já imaginei os diversos planos que daria pra fazer com a câmera no gimbal, no rig de carro e na mão. Migrei meu suporte para carros Tilta, a alça e o sistema de monitoramento de foco, além do Video Assist montado na minha BMCC 6K para a PYXIS 6K.”

“Chegamos ao local por volta das 14h. Os últimos incêndios que tinham acontecido ali deixaram o céu com um pouco de fumaça, então a luz do sol estava perfeitamente dispersa. Só depois das 15h terminamos os planos com a câmera na mão e passamos para os planos com o rig de carro. Precisávamos montar logo o rig no carro antes que escurecesse. Nunca montei um rig em um carro tão rápido na minha vida, o que é um mérito do sistema de sucção eletrônico Tilta Hydra e do fator de forma e estabilidade da PYXIS 6K. Tudo funcionava em perfeita harmonia.”

“Optei pelas lentes Zeiss Contax por elas serem full-frame, vintage e leves. Nossa PYXIS 6K tem montagem L, então eu instalei um adaptador EF com VNDs internos, e deu muito certo. Meu sistema de monitoramento de foco Nano também funciona com uma bateria interna, mas eu não precisei dela, pois a PYXIS 6K conta com uma porta USB-C frontal que pode ser usada para alimentação. São essas coisas simples que agilizam a montagem do rig da PYXIS 6K.”

“Eu também quis registrar vários planos com o carro indo rumo ao pôr do sol, mas infelizmente não conseguimos mais ligar o Bel Air, então tivemos que rebocá-lo. Mas eu consegui testar o gimbal Ronin Pro com a PYXIS 6K no dia anterior, e a estabilidade foi perfeita.”

“Eu filmo muitos comerciais, então ter uma pequena câmera de cinema em formato de caixa é indispensável. Nesta filmagem, eu queria testar a câmera usando as configurações padrão que uso nos meus trabalhos comerciais. Eu pretendia montar a Blackmagic PYXIS 6K em um drone XM2, uma dolly, um EasyRig, um Ronin 2 com cabeça motorizada e em diferentes configurações de grua. Tudo isso com um sistema de foco sem fio e com monitoramento em SDI. É o tipo de equipamento que usamos o tempo todo! Eu nunca filmei um comercial com uma câmera Blackmagic antes. Por isso, quando me enviaram a Blackmagic PYXIS 6K, só consegui realizar os testes mais básicos e fiquei um pouco apreensivo. O meu estilo de filmagem pode ser um pouco desafiador para um sensor de câmera por causa da maneira como trabalho com a iluminação. E como nunca tinha filmado com uma unidade Blackmagic antes, não sabia exatamente o que esperar.

A primeira cena foi a do chalé de madeira, que deveria ter sido difícil porque eu queria aproveitar bastante a luz atravessando as janelas. Logo que eu vi as imagens no monitor Flanders, eu fiquei muito surpreso com a modulação de realces e a ciência de cores. Com as lentes Blackwing7, a PYXIS 6K produzia imagens fenomenais. O resto das cenas foram externas em um clima terrível. Quero dizer, tínhamos quatro estações em um dia só, o que, novamente, foi um teste formidável para esse sensor. A PYXIS 6K tem um círculo de imagem amplo de 43 mm, então eu realmente não conseguia diferenciar essa câmera da câmera full-frame em forma de caixa que normalmente uso, que custa mais de 30 vezes mais! Eu não alterei o meu método de filmagem nem um pouco. Assim que tirei da caixa, essa câmera já estava captando imagens incríveis.”